વૃદ્ધિ વ્યંગની વિન્ડોઝ - સોવિયેત યુનિયનની પ્રચાર કલા ▲. "વ્યંગ્યાત્મક વૃદ્ધિની વિંડોઝ

એક સદી પહેલા, પશ્ચિમ યુરોપ અને યુએસએમાં, જાહેરાત ઝડપી ગતિએ વિકાસ કરી રહી હતી, પરંતુ યુએસએસઆરમાં તે હમણાં જ ઉભરી રહી હતી. 1920 ના દાયકાના પ્રથમ અને સૌથી પ્રખ્યાત "કોપીરાઇટર્સ" પૈકીના એક હતા વ્લાદિમીર માયાકોવ્સ્કી- માત્ર અદ્ભુત કવિતાઓ અને નાટકોના લેખક જ નહીં, પણ તેજસ્વી પણ જાહેરાત પોસ્ટરો. તેમની કૃતિઓ સોવિયેત જાહેરાત કલાના ક્લાસિક અને 20મી સદીના પોસ્ટરોના ઇતિહાસમાં નોંધપાત્ર સીમાચિહ્નરૂપ બની ગઈ.

યુએસએસઆરમાં જાહેરાત માટે કોઈ તાત્કાલિક આર્થિક જરૂરિયાત ન હતી - એક એકાધિકાર રાજ્ય સાહસોમાલના ઉત્પાદનમાં સ્પર્ધાનો સમાવેશ થતો નથી. સોવિયેત જાહેરાત પશ્ચિમી જાહેરાતોથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતી - તેનું મુખ્ય કાર્ય આંદોલન અને પ્રચાર હતું. દરેકને સમજાવવું જરૂરી હતું કે સોવિયત ઉત્પાદનો શ્રેષ્ઠ છે. અને તેથી જ ત્યાં અન્ય નથી - જ્યારે શ્રેષ્ઠ હોય ત્યારે તમારે બીજું શા માટે જોઈએ છે?

વી. માયાકોવ્સ્કી રાજકીય, વ્યાપારી અને લેખક હતા સામાજિક જાહેરાત. 1919-1921 માં, ગૃહ યુદ્ધ અને લશ્કરી હસ્તક્ષેપ દરમિયાન, તેમણે "વિન્ડોઝ ઓફ સટાયર રોસ્ટા" - રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સીના પોસ્ટર વિભાગમાં કામ કર્યું. વ્યંગાત્મક પોસ્ટરોનો મુખ્ય ધ્યેય યુવા પ્રજાસત્તાકના દુશ્મનોની ઉપહાસ અને નાશ કરવાનો હતો અને "સોવિયેત શક્તિ વત્તા સમગ્ર દેશના વીજળીકરણ" ને સમર્થન આપવાનું હતું. પ્રથમ પોસ્ટરો હાથ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, પછી સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને.

1923 થી, અવંત-ગાર્ડે કલાકાર એ. રોડચેન્કો સાથે મળીને, માયકોવ્સ્કીએ વેપાર જાહેરાતો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. સર્જનાત્મક જોડાણ "જાહેરાત-કન્સ્ટ્રક્ટર માયાકોવ્સ્કી-રોડચેન્કો" GUM, Rezinotrest, Mosselprom, Gosizdat, Tea Management માટે જાહેરાત બનાવે છે. જાહેરાતના પોસ્ટરોના લખાણો શક્ય તેટલા સંક્ષિપ્ત અને આકર્ષક હતા, યાદ રાખવામાં સરળ અને અત્યંત સરળ હતા - અને અસરકારક જાહેરાત માટે બીજું શું જરૂરી છે?

"મોસેલપ્રોમ સિવાય ક્યાંય નહીં" સૂત્ર એક ઉત્તમ બની ગયું છે જે લોકપ્રિય પરિભ્રમણમાં પ્રવેશ્યું છે. બધી ફરિયાદો માટે, લેખકે જવાબ આપ્યો: "કાવ્યાત્મક હૂટિંગ હોવા છતાં, હું "ક્યાંય નહીં પરંતુ મોસેલપ્રોમમાં" કવિતાને સર્વોચ્ચ લાયકાત ગણું છું." અને જો આવી કવિતાઓના સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્ય વિશે પ્રશ્નો ઉભા થાય છે, તો તેમની માર્કેટિંગ અસરકારકતા પર શંકા કરી શકાતી નથી.

વી. માયાકોવ્સ્કી જાહેરાતની આર્થિક જરૂરિયાતને સારી રીતે સમજતા હતા; તેમણે 1923માં લખ્યું હતું: “લોકો સામાન્ય રીતે વિચારે છે કે માત્ર કચરાપેટીની જ જાહેરાત કરવી જોઈએ - તે સારી બાબત છે અને તે આ રીતે જ ચાલશે. આ સૌથી ખોટો અભિપ્રાય છે. જાહેરાત એ એક વસ્તુનું નામ છે. જેમ એક સારો કલાકાર પોતાનું નામ બનાવે છે, તેવી જ રીતે તે પોતાનું અને વસ્તુનું નામ પણ બનાવે છે. જાહેરાત તમને દરેક વસ્તુની, અદ્ભુત વસ્તુઓની પણ અવિરતપણે યાદ અપાવવી જોઈએ."

ફોટો. વી.વી. માયાકોવ્સ્કી (1893-1930).

તેમની કવિતાઓની સુંદર પંક્તિઓ સમયને જ પ્રતિબિંબિત કરે છે - ભયજનક અને પરાક્રમી. વી.વી.ની કવિતાઓનો કોઈપણ ભાગ ખોલો. માયકોવ્સ્કી અને તમે તેની નાની નાની બાબતોમાં ક્રાંતિના પવનથી ફૂંકાયેલું યુવા પ્રજાસત્તાક સોવિયેટ્સ ઊભા થશો તે પહેલાં.

વાસ્તવમાં, વી.વી. માટે કોઈ નાની અને નજીવી બાબતો ન હતી. માયાકોવ્સ્કી. ક્રાંતિના કવિ, તે ઘટનાઓની જાડાઈમાં વિસ્ફોટ કરે છે - તેના મૂલ્યાંકનમાં હંમેશા સક્રિય, અસંગત અને પક્ષપાતી. દેશ લડ્યો અને બનાવ્યો. હું કાલે બનાવી રહ્યો હતો. પરંતુ ગઈકાલની દુનિયા હજી પણ જીવન સાથે જોડાયેલી છે, અને તેને સમાપ્ત કરવા માટે, ફક્ત પરાક્રમી કાર્યોની જ જરૂર નથી, પણ અસ્પષ્ટ, રોજિંદા, કેટલીકવાર સંપૂર્ણ સુખદ, કાર્ય પણ જરૂરી નથી. ત્યારબાદ વી.વી. માયકોવ્સ્કી તેના વિશે કહેશે, હંમેશની જેમ અલંકારિક અને સંક્ષિપ્તમાં, તેની કવિતા "તેના અવાજની ટોચ પર" (1930):

"તમારા માટે,

જે

સ્વસ્થ અને ચપળ

કવિ

ચાટેલું

વપરાશયુક્ત થૂંકવું

પોસ્ટરની અસભ્ય ભાષા."

વી.વી. માયકોવ્સ્કી, આરોગ્ય શિક્ષણના પોસ્ટરો માટે છંદબદ્ધ કૅપ્શન્સ લખતા હતા, તેમને તેમના કાર્ય પર ગર્વ હતો, કારણ કે તેઓ માનતા હતા કે તેમની કવિતા લોકોને વાસ્તવિક લાભ લાવે છે.

1919 ભૂખ્યા, લાંબા યુદ્ધથી તબાહી, પ્રજાસત્તાક હસ્તક્ષેપની રીંગ દ્વારા સ્ક્વિઝ્ડ છે. મોસ્કો: તૂટેલા ટ્રામ વાયર, નિર્જન શેરીઓ. અને અચાનક એક ખાલી સ્ટોરની બારીઓ સામે એક અણધારી ભીડ દેખાઈ. શોકેસ "વિન્ડોઝ ઓફ સટાયર રોસ્ટા" માં મલ્ટિ-ડ્રોઇંગ પોસ્ટરો છે જે રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સીએ બનાવવાનું શરૂ કર્યું.

ટૂંકી, યાદ રાખવા માટે સરળ કાવ્યાત્મક ગ્રંથો સાથેના તીક્ષ્ણ, બુદ્ધિગમ્ય, વ્યંગાત્મક પોસ્ટરોએ યુવાન સોવિયેત પ્રજાસત્તાકના દુશ્મનોને ખુલ્લા પાડ્યા, પ્રસંગોચિત ઘટનાઓને આવરી લીધી, અને એજન્સી દ્વારા અખબારોમાં પ્રસારિત કરાયેલ સચિત્ર ટેલિગ્રામ. પોસ્ટરો, પ્રથમના અપવાદ સાથે, હાથથી દોરેલા, સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને 150 અથવા વધુ નકલો સુધી બનાવવામાં આવ્યા હતા અને ગુણાકાર કરવામાં આવ્યા હતા, ત્યારબાદ મોસ્કો અને અન્ય શહેરોમાં દુકાનની બારીઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. "વિન્ડોઝ ઓફ સટાયર રોસ્ટા" માં લ્યુબોક અને રેયોશ્નિકની પરંપરાઓનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. "રોસ્ટા વિન્ડોઝ" (એક શીટ પર 12 સુધીની શ્રેણીમાં) ડ્રોઇંગ્સ તેમની ભારપૂર્વકની સરળતા અને દ્રશ્ય માધ્યમોની લેકોનિકિઝમ (અભિવ્યક્ત સિલુએટ્સ, 2-3 રંગોમાં રંગીન) દ્વારા અલગ પાડવામાં આવ્યા હતા. આ અનોખા વ્યંગાત્મક અને રાજકીય સામયિકો એક નાની ટીમ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેનો આત્મા વી.વી. માયાકોવ્સ્કી.

ઓક્ટોબર 1919માં એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ. પછી તેની સાથે વી.વી. માયકોવ્સ્કી, આઈ.એ. માલ્યુટિન, ડી.એસ. મૂર અને અન્યોએ પણ "વિન્ડોઝ ઓફ ગ્રોથ" ની રચનામાં ભાગ લીધો હતો.

ફોટો. કલાકારો રોસ્ટા. 1919 વ્લાદિમીર માયાકોવ્સ્કી, ઇવાન માલ્યુટિન, મિખાઇલ ચેરેમનીખ.

"રોસ્ટા વિન્ડોઝ" એ સોવિયેત ફાઇન આર્ટના વિકાસમાં નોંધપાત્ર ભૂમિકા ભજવી હતી.

પેટ્રોગ્રાડ (એલ.જી. બ્રોડેટી, વી.વી. લેબેડેવ, એ.એ. રાડાકોવ અને અન્ય), યુક્રેનમાં (બી.ઇ. એફિમોવ અને અન્ય), બાકુ, સારાટોવ અને અન્ય શહેરોમાં સમાન “વિન્ડોઝ” પણ બનાવવામાં આવ્યા હતા.

ચોખા. "વિન્ડોઝ ઓફ સટાયર રોસ્ટા".

ચોખા. કલાકાર એ.એમ. ન્યુરેમબર્ગ “વી.વી. માયકોવ્સ્કી રોસ્ટા ખાતે કામ પર છે.

કવિ માયકોવ્સ્કી અને કલાકાર માયકોવ્સ્કીએ "વિન્ડોઝ ઑફ સટાયર" પર સાથે કામ કર્યું હતું, જે કવિતા અને રેખાંકનોમાં સ્થાનિક રાજકીય, આર્થિક, સેનિટરી, આરોગ્યપ્રદ અને લશ્કરી કાર્યોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. પ્રથમ "વિન્ડોઝ" ની રચનાના દસ વર્ષ પછી લખાયેલા લેખ "હું ફ્લોર માટે પૂછું છું," માયકોવ્સ્કીએ યાદ કર્યું કે કેવી રીતે મુઠ્ઠીભર કલાકારોએ મેન્યુઅલી "એકસો અને પચાસ મિલિયન લોકોને સેવા આપી": "થીમ્સની શ્રેણી પ્રચંડ છે. કોમિનટર્ન માટે આંદોલન અને ભૂખે મરતા લોકો માટે મશરૂમ્સ એકત્રિત કરવા, રેન્જલ અને ટાઈફોઈડ લૂઝ સામેની લડાઈ...” V.V દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ઘણા પોસ્ટરો. માયકોવ્સ્કી, જાહેર આરોગ્યની ચિંતા દ્વારા નક્કી કરવામાં આવ્યા હતા અને સેનિટરી અને શૈક્ષણિક આંદોલનના તેજસ્વી ઉદાહરણો હતા.

વી.વી. માયકોવ્સ્કીએ "વિન્ડોઝ ઑફ સટાયર રોસ્ટા" માં તેમના કામને રાજકીય ગણાવ્યું; તેમણે આરોગ્યના મુદ્દાઓ અંગે સોવિયેત સરકારના પ્રથમ હુકમનો આતુરતાપૂર્વક જવાબ આપ્યો:

મુખ્ય રોગચાળા વિરોધી પગલાં પોસ્ટર પર દૃશ્યમાન છે - ચિત્રના નીચેના ત્રીજા ભાગમાં, એક માણસ ઉદારતાથી ડોલમાંથી પાણી પીવે છે, વધુ બે લોકો કપડાં ધોવામાં વ્યસ્ત છે, અને પૃષ્ઠભૂમિમાં એક સેનિટરી ડૉક્ટર ઊભો છે.

- "બેક્ટેરિયોલોજિકલ સંસ્થાઓ અને પ્રયોગશાળાઓને તેમના કાર્ય માટે જરૂરી સામગ્રી અને સાધનો સાથેના પુરવઠા પર" (એપ્રિલ 10, 1919);

- "પૂર્વીય અને તુર્કસ્તાન મોરચા પર ટાઇફસ સામેની લડત પર" (નવેમ્બર 5, 1919);

- "રેડ આર્મી અને નાગરિક વસ્તીને સાબુ પ્રદાન કરવા પર" (ડિસેમ્બર 30, 1919);

- "પ્રજાસત્તાકની વસ્તીને સ્નાન સાથે પ્રદાન કરવા પર" (સપ્ટેમ્બર 30, 1920) અને અન્ય ઘણા લોકો.

ચોખા. "વ્યંગ રોસ્ટાની વિન્ડો".

ચોખા. "વ્યંગ રોસ્ટાની વિન્ડો".

પોસ્ટર શીતળાના પરિણામો દર્શાવે છે - ચહેરાની ચામડીની અંધત્વ અને ડાઘની ખામી, જે શીતળાની રસીકરણની મદદથી ટાળી શકાય છે.

માયકોવ્સ્કી "વિંડો" ને પેઇન્ટ કરે છે જેને "નવા દુશ્મન" કહેવામાં આવે છે:

"પણ જાગ્રત રહો, સાથી,

દુર્ભાગ્ય સામે રક્ષણ,

તે ફરીથી ગેટ પર ઉભી રહી:

ટાયફસ, ભૂખ અને શરદી એ ભયંકર દુશ્મનો છે -

અહીં નવા ત્રણ સેનાપતિઓ છે.”

ચોખા. "વ્યંગ રોસ્ટાની વિન્ડો".

ચોખા. "વ્યંગ્યા રોસ્ટાની વિન્ડો".

માર્ચ-એપ્રિલ 1920 માં, મોસ્કોમાં સેનિટરી ક્લિનિંગ વીકનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. કવિએ આ ઘટનાને પોસ્ટર સાથે પ્રતિક્રિયા આપી હતી જેમાં ગંદકી અને બરબાદી સામે લડવાનું આહ્વાન કર્યું હતું.

નીચેના "પ્રચાર" મે દિવસની રજા માટે છે:

"રોકો, નાગરિક,

સાંભળીને વધો!

શું કરવું

મે પ્રથમ?

અલબત્ત, બાથહાઉસ પર જાઓ "તમે ટાઇફોઇડના ચેપથી બીમાર થાઓ તે પહેલાં," અને પછી "મે મહિનાની ઉજવણી એવી રીતે કરો કે ત્યાં કોઈ ગંદી જગ્યા ન હોય."

"Windows" શેના વિશે વાત કરતું નથી! અહીં તેઓ કાચા પાણી પીવાના જોખમો વિશે ચેતવણી આપે છે, અહીં તેઓ કોલેરાથી પોતાને કેવી રીતે બચાવવા તે અંગે સલાહ આપે છે, અહીં તેમની વ્યંગ્યની શક્તિશાળી આગ છે. વી.વી. માયકોવ્સ્કી તેના ચાહકો પર "લીલો સર્પ" છોડે છે. અત્યંત અભિવ્યક્ત અને સંક્ષિપ્ત પાઠો ઝડપથી યાદ રાખવામાં આવે છે, મોંથી મોં સુધી પસાર થાય છે.

ચોખા. "વ્યંગ રોસ્ટાની વિન્ડો".

કાઉન્સિલના હુકમો અને ઠરાવોનો પ્રચાર પીપલ્સ કમિશનર્સ, શ્રમ અને સંરક્ષણ પરિષદ વી.વી.ની આગેવાની હેઠળ કલાકાર-આંદોલનકારોની ટીમનું મુખ્ય કાર્ય બની જાય છે. માયાકોવ્સ્કી. સોવિયેત સત્તાના હુકમનામા અને અન્ય મહત્વપૂર્ણ દસ્તાવેજોને વિગતવાર સમજૂતીની જરૂર હતી. તેઓએ પોસ્ટરના મૌખિક અને અલંકારિક આધારમાં વધારો કરવાની જ નહીં, પરંતુ તેમની ધારણા માટે પર્યાવરણમાં પરિવર્તનની પણ માંગ કરી.

વી.વી. માયકોવ્સ્કીએ ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ માટે ટેલિગ્રાફ એજન્સી છોડી દીધી. “Windows of Glavpolitprosvet” એ જ ટીમ દ્વારા “Windows of Satire ROSTA” તરીકે બનાવવામાં આવી હતી. વી.વી. માયકોવ્સ્કીએ પોસ્ટરોની થીમ નક્કી કરી, વાસ્તવિક સામગ્રી પસંદ કરી, તેના આધારે ગ્રંથો લખ્યા અને ઘણી વખત તેમના માટે રેખાંકનો બનાવ્યા, કલાકારોને કાર્યો આપ્યા અને તેમની પાસેથી પૂર્ણ થયેલા પોસ્ટરો સ્વીકાર્યા. તેમણે મોસ્કો અને પરિઘ બંનેમાં તેમની નકલ અને વિતરણના મુદ્દાઓ સાથે પણ વ્યવહાર કર્યો.

રોસ્ટાથી વિદાય સાથે, માત્ર વર્કશોપ બદલાઈ ગયો. માયકોવ્સ્કીએ સર્જનાત્મક ઉત્સાહના અનોખા વાતાવરણમાંથી પોતાને "છીનવી" લીધો. ત્યાં માયાકોવ્સ્કી જીવનની જાડાઈમાં હતો, દેશ અને વિદેશમાં બનતી તમામ મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓથી વાકેફ હતો, અને આ બધા સમાચારનો પ્રથમ પ્રાપ્તકર્તા હતો. આવા ફાયદા ટેલિગ્રાફ એજન્સીની ખૂબ જ વિશિષ્ટતાઓ દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવ્યા હતા.

ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ ખાતે, માયાકોવ્સ્કીએ અમુક અંશે વિન્ડોઝના પ્રજનન અને વિતરણ માટે સ્થાનિક નેટવર્કને ફરીથી ગોઠવવું અને સ્થાપિત કરવું પડ્યું. અને આ, સ્વાભાવિક રીતે, તેની પોતાની વધારાની મુશ્કેલીઓ બનાવી શકતું નથી.

"વિન્ડોઝ" ની થીમ, જે ગૃહ યુદ્ધના અંત પછી તરત જ ROSTA માં ઉભરી હતી, આખરે બદલાઈ ગઈ. 1920 ના અંતમાં અને 1921 ની શરૂઆતમાં, મુખ્ય થીમ સામ્રાજ્યવાદી અને ગૃહ યુદ્ધોના વર્ષો દરમિયાન નાશ પામેલા રાષ્ટ્રીય અર્થતંત્રની પુનઃસ્થાપના માટેનો સંઘર્ષ બની ગયો. ડઝનેક “વિન્ડોઝ” માં, ચોક્કસ હકીકતલક્ષી સામગ્રીના આધારે, અદ્યતન ટીમોની શ્રમ સફળતાઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, સ્પર્ધા વિકસાવવા, શ્રમ શિસ્તને મજબૂત કરવા, અનુકરણીય કાર્યના શોક જૂથો બનાવવા અને સર્જનાત્મક પહેલ બતાવવા માટે કૉલ કરવામાં આવ્યા હતા.

"વિન્ડોઝ ઓફ ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ" દુકાનની બારીઓ સાથેનો ભાગ છે અને પ્રચાર કેન્દ્રો, ક્લબો, છોડ અને કારખાનાઓના લાલ ખૂણા, રેડ આર્મી બેરેક અને સંસ્થાઓ અને ગ્રામીણ વાંચન ઝૂંપડીઓમાં રહે છે. આ મલ્ટિ-ફ્રેમ, 12-16-ડ્રોઇંગ પોસ્ટરો, નિયમ તરીકે, લાંબા સમય સુધી ચાલવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા અને આ સંદર્ભે પ્રિન્ટેડ પ્રચાર પોસ્ટરો જેવા જ હતા.

તે જ સમયે, આ "વિન્ડોઝ" એ તેમના મહાન પ્રચાર મહત્વને જાળવી રાખવાનું ચાલુ રાખ્યું. અને અહીં વી.વી.નું યોગદાન ખાસ કરીને નોંધપાત્ર છે. માયકોવ્સ્કી અને તેના સાથીઓ વોલ્ગા પ્રદેશના ભૂખે મરતા લોકોને મદદ કરવા માટે. જુલાઈ 1921 માં શરૂ કરીને અને વિન્ડોઝના પ્રકાશન પર કામ બંધ ન થાય ત્યાં સુધી આ વિષય મુખ્ય બન્યો. ભૂખે મરતા બાળકોને મદદ કરવા માટે ખાસ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું હતું. "વિન્ડોઝ" એ "ફળદાયી" પ્રાંતોના નાગરિકોને વોલ્ગા પ્રદેશના ભૂખે મરતા અને બીમાર બાળકોને ઉછેરવા માટે બોલાવ્યા. સોવિયેત સરકાર અને વિશ્વના પ્રગતિશીલ દળો દ્વારા ભૂખ્યા લોકોને સહાય પૂરી પાડવા માટે લેવામાં આવેલા પગલાં વિશેની માહિતી માટે પણ “વિન્ડોઝ ઑફ ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ” નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો.

પોસ્ટર માસ્ટર, વી.વી. માયકોવ્સ્કી, અલબત્ત, સમાજના જીવનમાં સમસ્યાઓને અવગણી શક્યા નહીં; તેમની કલાની શૈલી તેના સ્વભાવ દ્વારા સામાજિક જીવનની નકારાત્મક ઘટનાઓને ઉજાગર કરવાનો, તેમને યોગ્ય મૂલ્યાંકન આપવા અને તેમની ટીકા કરવાનો હતો.

તે જ સમયે, સામાજિક અને સાંસ્કૃતિક સિદ્ધિઓ મદદ કરી શકતી નથી પરંતુ "વિન્ડોઝ" માં પ્રતિબિંબિત થઈ શકે છે.

ડિસેમ્બર 1921 - જાન્યુઆરી 1922 માં વી.વી. માયકોવ્સ્કી, અન્ય સર્જનાત્મક યોજનાઓમાં વ્યસ્ત છે (ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ માટે પ્રિન્ટેડ પ્રચાર પોસ્ટરો પર કામ સહિત), વિન્ડોઝ પર ઓછું અને ઓછું ધ્યાન આપે છે. તેમની સંખ્યામાં તીવ્ર ઘટાડો થયો છે. તેમની પ્રતિકૃતિ વધુ મુશ્કેલ બને છે; વ્યાપક લખાણ સાથે મલ્ટિ-ફ્રેમ પ્રચાર પોસ્ટરો સ્ટેન્સિલ ઉત્પાદકો અને પ્રકાર ડિઝાઇનરોનું કાર્ય જટિલ બનાવે છે.

1922 ની શરૂઆતથી, ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ વિન્ડોઝની વિંડોઝ રાજકીય પ્લેટફોર્મ બનવાનું બંધ કરી દીધું.

"ક્રાંતિ દ્વારા એકત્રિત અને આહવાન," કવિએ ભવિષ્ય માટે કામ કર્યું, સમગ્ર દેશ સાથે "દરેક મિનિટે" ચાલીને. વી.વી. માયકોવ્સ્કી ઘણી, ઘણી પેઢીઓના સમકાલીન હતા, છે અને રહ્યા છે.

4. 1920 ના દાયકામાં રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સી. રોસ્ટા વિન્ડોઝમાં માયકોવ્સ્કીની પ્રવૃત્તિઓ
રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સી (ROSTA) - 1918-1925 માં સોવિયેત રાજ્યનું કેન્દ્રિય માહિતી અંગ (RSFSR, 1924 USSR થી).
રોસ્ટાની જવાબદારીઓમાં દેશ અને વિદેશમાં રાજકીય, આર્થિક, સાંસ્કૃતિક અને અન્ય માહિતી એકત્ર કરવી અને તેનું વિતરણ કરવાનો સમાવેશ થાય છે. રોસ્ટાની દેશ અને વિદેશમાં શાખાઓ, એજન્ટો અને સંવાદદાતાઓ હતા; સરકાર અને કંપનીઓ સાથે કરાર કર્યા. સંસ્થાઓ અને વ્યક્તિઓ. રોસ્ટાના કાર્યનું નેતૃત્વ ઓલ-રશિયન સેન્ટ્રલ એક્ઝિક્યુટિવ કમિટિ દ્વારા નિયુક્ત કાઉન્સિલ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ટેલિગ્રાફ ચેનલો દ્વારા માહિતીનો પ્રસાર કરવા ઉપરાંત, 1918-20માં રોસ્ટાએ તેના પોતાના પ્રકાશનો છાપ્યા: અખબાર “AgitROSTA”, સામયિકો “રેડ સ્ટાર” અને “રેડ જર્નાલિસ્ટ”, જે અઠવાડિયામાં એક કે બે વાર પ્રકાશિત થતા હતા, તેમજ મોટા. - પરિભ્રમણ દિવાલ અખબારો.
રોસ્ટાની પ્રવૃત્તિઓનો બીજો વિસ્તાર દ્રશ્ય પ્રચાર હતો, જે મુખ્યત્વે વ્યંગાત્મક પોસ્ટરોના વિતરણ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવ્યો હતો, જેને "રોસ્ટા વિન્ડોઝ" કહેવામાં આવે છે). તેઓને ટ્રેન સ્ટેશનો, ચોરસ, દુકાનની બારીઓ, સંસ્થાઓ વગેરેમાં પોસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા અને તેઓને પ્રચારની ટ્રેનો અને જહાજોને પણ સપ્લાય કરવામાં આવ્યા હતા. રોસ્ટા વિન્ડોઝની કવિતાઓ અને રેખાંકનોના લેખકોમાંના એક વી.વી. 12 ડિસેમ્બર, 1920 ના રોજ તે ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટને ગૌણ કરવામાં આવ્યું હતું.
1925 માં ટેલિગ્રાફ એજન્સી ઓફ સોવિયેત યુનિયન (TASS) ની રચના પછી, ROSTA એ RSFSR ની સમાચાર એજન્સી તરીકે કાર્ય કર્યું. માર્ચ 1935 માં તેને ફડચામાં લેવામાં આવ્યું અને તેના કાર્યો TASS માં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા.
રોસ્ટાની વિન્ડોઝ, વધુ સ્પષ્ટ રીતે - "વિન્ડોઝ ઓફ સટાયર રોસ્ટા" - રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સી (રોસ્ટા) ની સિસ્ટમમાં કામ કરતા સોવિયેત કલાકારો અને કવિઓ દ્વારા 1919-1921 માં બનાવવામાં આવેલા પોસ્ટરો. "વિન્ડોઝ ઓફ ગ્રોથ" એ એક વિશિષ્ટ પ્રકારની સામૂહિક પ્રચાર કલા છે જે 1918-20 ના ગૃહયુદ્ધ અને લશ્કરી હસ્તક્ષેપ દરમિયાન ઉભી થઈ હતી, વ્યંગાત્મક પોસ્ટરો, તીક્ષ્ણ અને સુલભ રીતે બનાવવામાં આવ્યા હતા, જે યુવાનના વિરોધીઓને ખુલ્લા પાડ્યા હતા. સોવિયેત રિપબ્લિક. "રોસ્ટા વિન્ડોઝ" પ્રસંગોચિત ઘટનાઓને સમર્પિત હતા અને એજન્સી દ્વારા અખબારોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવતા ટેલિગ્રામ માટેના ચિત્રો હતા.
તેમની કૃતિ "ભયંકર હાસ્ય" માં, માયકોવ્સ્કીએ તેમના વિશે આ રીતે લખ્યું: "આ ત્રણ વર્ષના સૌથી મોટા ક્રાંતિકારી સંઘર્ષનું પ્રોટોકોલ રેકોર્ડિંગ છે, જે પેઇન્ટના ફોલ્લીઓ અને સૂત્રોચ્ચાર દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવ્યું છે. આ ટેલિગ્રાફ સંદેશાઓ છે, તરત જ પોસ્ટરમાં સ્થાનાંતરિત થાય છે, આ હુકમનામું છે, તરત જ ડિટીઝ પર પ્રકાશિત થાય છે, આ એક નવું સ્વરૂપ છે, જે સીધા જીવનમાંથી ઉતરી આવ્યું છે, આ તે પોસ્ટરો છે જે લાલ સૈન્યના સૈનિકોએ યુદ્ધ પહેલાં જોયા હતા, હુમલો કરતા હતા. , પ્રાર્થના સાથે નહીં, પરંતુ મંત્રોચ્ચાર સાથે.
પ્રથમ, હાથથી દોરેલા પોસ્ટરોને બાદ કરતાં, પોસ્ટરોનું ઉત્પાદન અને પુનઃઉત્પાદન સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને 150 કે તેથી વધુ નકલોમાં કરવામાં આવ્યું હતું, અને પછી રાજધાની અને અન્ય શહેરોમાં દુકાનની બારીઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું - સામાન્ય રીતે ખાલી કરિયાણાની દુકાનોમાં.
પ્રથમ "વિન્ડોઝ ઓફ ગ્રોથ" એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ દ્વારા ઓક્ટોબર 1919 માં કરવામાં આવી હતી. પછી તે વી.વી. માયાકોવ્સ્કી સાથે જોડાયો, જેણે તેજસ્વી, સચોટ રેખાંકનો અને હસ્તાક્ષરો બનાવ્યા. પેટ્રોગ્રાડ, યુક્રેન, બાકુ, સારાટોવ અને અન્ય શહેરોમાં સમાન "વિંડોઝ" પણ બનાવવામાં આવી હતી. પોસ્ટરોની થીમ રેન્જલ અને ટાયફસ જૂ, ભૂખે મરતા લોકો વગેરે સામેની લડાઈ હતી.
"તેમની વિશિષ્ટતા એ સૌથી વધુ દબાવતા મુદ્દાઓ અને તથ્યો માટે તેમનો તાત્કાલિક પ્રતિસાદ હતો. "રોસ્ટાની વિન્ડોઝ" ના પાઠો તેમની લાક્ષણિકતાઓની સરળતા અને સચોટતા દ્વારા અલગ પાડવામાં આવ્યા હતા, જે લોક લોકપ્રિય પ્રિન્ટ્સ અને ડીટીટીની પરંપરાઓમાંથી આવતા હતા. પબ્લિસિસ્ટ તરીકે માયકોવ્સ્કીની પ્રતિભાને આ ગ્રંથોમાં સ્પષ્ટ અભિવ્યક્તિ મળી. ROSTA પોસ્ટરો, એક નિયમ તરીકે, બહુવિધ વિષયો ધરાવે છે. તેઓએ પોસ્ટરથી પોસ્ટર તરફ જતા પાત્રોની ચોક્કસ ભાવના વિકસાવી અને ટાઇપ કરી: કામદાર, રેડ આર્મી સૈનિક, ખેડૂત, મૂડીવાદી, પાદરી, કુલક.
યુવાન વ્લાદિમીર માયાકોવ્સ્કી ભાવિવાદીઓના બેનર હેઠળ કવિતામાં આવ્યા. ભાવિવાદીઓએ ઘોંઘાટપૂર્વક કવિતામાં પ્રવેશ કર્યો, ગણતરીની નિંદાત્મકતા સાથે. માયકોવ્સ્કી ક્રાંતિકારી વાસ્તવિકતામાં સતત નવા સ્વરૂપો, નવી શૈલીઓ, નવી થીમ્સની શોધ કરે છે. તેમના માટે, રોસ્ટા પ્રચાર પોસ્ટરો પર કામ કરવું એ માત્ર ક્રાંતિકારી સંઘર્ષમાં તેમની ભાગીદારીનું સ્વરૂપ જ નહીં, પણ એક પ્રયોગશાળા પણ બની જાય છે, જેમાં તેમણે તેમના પોતાના શબ્દોમાં, કવિતાઓને "વિષયો પર કાવ્યાત્મક ભૂસકોમાંથી મુક્ત કરી હતી.
વર્બોસિટીને મંજૂરી આપવી."
ઉદાહરણ: જો પાર્ટી સપ્તાહના કૉલ પર
લાખો ફેક્ટરીઓ અને ખેતીલાયક જમીનોમાંથી આવશે -
કાર્યકર વ્યવહારમાં ઝડપથી સાબિત કરશે,
કે સામ્યવાદીઓથી કોઈ ડરતું નથી.
રોસ્ટા નંબર 5

નોંધ

"બીજા એકત્રિત કાર્યો" - આ તે છે જેને વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ વ્યંગ્ય રોસ્ટાની "વિંડોઝ" અને ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિંડોઝ" કહે છે. અને પ્રસંગોચિત વન-ડે પ્રચાર પોસ્ટરોનું આ મૂલ્યાંકન સૌથી વધુ છે વિવિધ વિષયો, થઈ ગયું જાતે, ખૂબ જ નોંધપાત્ર છે અને વોલ્યુમ બોલે છે. એક તરફ, આ કાર્યના સ્કેલ અને કલાકારની સર્જનાત્મક જીવનચરિત્રમાં તેના સ્થાન પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. બીજી તરફ, તેમાં આ પોસ્ટરોના સામાજિક-ઐતિહાસિક, સાહિત્યિક, કલાત્મક, સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્યની ઓળખ હતી. એવા લોકો માટે રોસ્ટિન પોસ્ટરની જરૂરિયાતની જાગૃતિ કે જેમણે હાથમાં હથિયારો સાથે, વ્હાઈટ ગાર્ડ્સ અને હસ્તક્ષેપવાદીઓના અતિક્રમણથી ઓક્ટોબરના ફાયદાનો બચાવ કર્યો, દુશ્મન નાકાબંધીની રીંગ તોડી, વિનાશ, ભૂખ, ઠંડી, રોગચાળા સામે લડ્યા. , રોસ્ટાના સાહિત્યિક અને કલાત્મક વિભાગમાં માયાકોવ્સ્કી અને તેના સાથીઓને દરરોજ અને અવિશ્વસનીય મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં સમાજવાદી ક્રાંતિ માટેના સૌથી મુશ્કેલ ત્રણ વર્ષનો આ કલાત્મક ઘટનાક્રમ લખવા માટે દબાણ કર્યું. તે જ સમયે, દેખીતી રીતે, સમજણ આવી કે "વિંડોઝ" માનવજાતના ઇતિહાસમાં પ્રથમ સમાજવાદી ક્રાંતિના યુગના તેજસ્વી દસ્તાવેજો જ નહીં, પણ સાહિત્ય અને કલામાં એક નવું પૃષ્ઠ પણ ખોલશે. અને "વ્યંગ્યની બારીઓ" ના પ્રચંડ મહત્વની આ સમજે માયાકોવ્સ્કીને, તેમના ઉત્પાદનના બંધ થયા પછી તરત જ, તેમની પાસેથી બચી ગયેલી દરેક વસ્તુને એકત્રિત કરવા અને સાચવવા માટે સોવિયેત લોકોનું ધ્યાન દોરવા માટે દબાણ કર્યું (જુઓ કવિના 1923 ના લેખ "ક્રાંતિકારી પોસ્ટર” અને “ઇતિહાસ એકત્રિત કરો”), પછીના વર્ષોમાં “વિન્ડોઝ” અને તેમની રોસ્ટિન પ્રવૃત્તિઓ વિશે વારંવાર વાત કરો (લેખ જુઓ “યાદો નથી...”, “કૃપા કરીને બોલો...”, “રોસ્ટાના વ્યંગ્યની વિન્ડોઝ”, અહીંનું ભાષણ 25 માર્ચ, 1930 ના રોજ વીસમી વર્ષગાંઠની પ્રવૃત્તિઓને સમર્પિત સાંજે ક્રસ્નાયા પ્રેસ્ન્યાનું કોમસોમોલ ઘર).

ROSTA ના વ્યંગની "બારીઓ" સૌથી વધુ ભીડવાળા સ્થળોએ સ્થિત ખાલી દુકાનની બારીઓમાં લટકાવવામાં આવી હતી અને પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી: શહેરોના મુખ્ય ધોરીમાર્ગો, મધ્ય અને સ્ટેશન ચોક, ફેક્ટરીની બહારના વિસ્તારો વગેરે. અહીંથી તેમનું નામ, "વિંડોઝ" આવ્યું છે. દુકાનની બારીઓ. લોકો અહીં, આ શોકેસ અથવા "વિંડોઝ" પર ઉમટી પડ્યા હતા નવીનતમ સમાચારમોરચા અને બાંધકામના સ્થળોએથી, પક્ષ અને સરકારના આગામી કૉલને પસંદ કરવા, નવી આર્થિક નીતિની મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં તાત્કાલિક કાર્યોને સમજવા માટે, કારણની ન્યાયીતાને વધુ સ્થાપિત કરવા માટે, જેના નામે મુશ્કેલીઓ અને મુશ્કેલીઓ સહન કરવામાં આવી હતી, સોવિયત પ્રજાસત્તાકના અસંખ્ય દુશ્મનો સામે નશ્વર સંઘર્ષ કરવામાં આવ્યો હતો. અને અહીં, આ "વિંડોઝ" પર જે દિવસના સૌથી મહત્વપૂર્ણ, સૌથી વધુ દબાવતા પ્રશ્નોનો જવાબ આપે છે, હાસ્ય ક્યારેય બંધ થયું નહીં. આ પોસ્ટરો બનાવનાર કલાકારો અને કવિઓ આધુનિક સમયનો ઈતિહાસ લખવા માટે આહવાન કરાયેલા પબ્લિસિસ્ટનું રોજિંદું કામ જ નહોતા કરી રહ્યા, તેઓ માત્ર તેમના લોકોને તેમના માટેના સંઘર્ષમાં શક્ય તમામ મદદ પણ કરી રહ્યા હતા. નવું જીવન. તેઓ સંઘર્ષ કરી રહેલા લોકો માટે ખુશખુશાલ રમૂજ અને આશાવાદનો ચાર્જ લાવ્યા, જેણે તેમને મુશ્કેલીઓ અને મુશ્કેલીઓને વધુ સરળતાથી દૂર કરવામાં અને સામ્યવાદની નિકટવર્તી અને અનિવાર્ય વિજયમાં વિશ્વાસ જાળવી રાખવામાં મદદ કરી.

ઓગસ્ટના અંતમાં - સપ્ટેમ્બર 1919 ની શરૂઆતમાં મોસ્કોમાં પ્રથમ "વિન્ડોઝ ઓફ વિન્ડોઝ" દેખાયા. તેઓ કલાકાર એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ અને પત્રકાર એન.કે. ઇવાનોવ-ગ્રામેન દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેઓ તે સમયે રોસ્ટામાં કામ કરતા હતા - રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સી, જેનું નેતૃત્વ પી.એમ. કેર્ઝેનસેવ હતું. એમ.એમ. ચેરેમ્નીખે પાછળથી યાદ કર્યું: "હું ઇવાનવ-ગ્રામેન સાથે કરાર પર આવ્યો અને મારા પોતાના જોખમે અને જોખમે મેં પ્રથમ "ગ્રોથ વિન્ડો" બનાવી... તે કેર્ઝેનસેવને બતાવી અને, તેમની મંજૂરી મળ્યા પછી, તેને બારીમાં લટકાવી દીધી. ભૂતપૂર્વ એબ્રિકોસોવ સ્ટોર, ચેર્નીશેવસ્કી લેન અને ટ્વર્સકોયના ખૂણા પર ("રોસ્ટામાં માયાકોવ્સ્કી", મેગેઝિન "આર્ટ", 1940, નંબર 3). "વિંડો" ને લોકો સાથે મોટી સફળતા મળી. આનાથી રોસ્ટિનના રહેવાસીઓને સમયાંતરે સ્ટોરફ્રન્ટ અપડેટ કરવા, નવી "વિંડોઝ" છોડવાની અને પછી તે જ હેતુઓ માટે ઘણા નવા સ્ટોરફ્રન્ટ્સને અનુકૂલિત કરવાની ફરજ પડી. વિવિધ સ્થળોમોસ્કો: કુઝનેત્સ્કી બ્રિજ પર, સ્રેટેન્કા પર, વગેરે પોસ્ટરો; જે આ શોકેસમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા, શરૂઆતમાં ડુપ્લિકેટ કરવામાં આવ્યા ન હતા, તેઓએ અપડેટ કરવાની પોતાની આવર્તન, તેમના પોતાના નંબરિંગ સાથે સ્વતંત્ર શ્રેણીની રચના કરી હતી.

રોસ્ટના વ્યંગની પ્રથમ "વિંડો", વી. માયાકોવસ્કીએ બનાવેલી. 1919

દુકાનો દ્વારા "વિંડોઝ" ની આ શ્રેણીને તેમના કાયમી પ્રદર્શનના સ્થાન પછી બોલાવવામાં આવી હતી: "અબ્રિકોસોવસ્કાયા", "સોરોકોઉમોવસ્કાયા", વગેરે. "વિંડોઝ" ના પ્રથમ દેખાવના ચારથી પાંચ અઠવાડિયા પછી, ઓક્ટોબરની શરૂઆતમાં, માયાકોવસ્કી, જેમણે હમણાં જ "સોવિયેત મૂળાક્ષરો" પર કામ પૂર્ણ કર્યું હતું, હું કુઝનેત્સ્કી અને પેટ્રોવકાના ખૂણા પરના સોરોકોમોવસ્કી સ્ટોરની વિંડોમાંના આ પોસ્ટરોમાંથી એકથી પરિચિત થયો અને તરત જ "વિંડોઝ" ની પ્રચંડ કલાત્મક અને પ્રચારની સંભાવનાની પ્રશંસા કરી. તે, તેના શબ્દોમાં, પી. એમ. કેર્ઝેન્તસેવ તરફ "તત્કાલ" વળ્યો, જેણે તેને એમ. એમ. ચેરેમ્નીખ સાથે "લાવ્યો", તે જ સમયે રોસ્ટામાં આવેલા કલાકાર આઇ. એ. માલ્યુટિન સાથે, તેઓએ તે શક્તિશાળી ટ્રોઇકા બનાવ્યું, જે હતું. "વિંડોઝ" પરના તમામ અનુગામી કાર્યમાં મુખ્ય બળ.

વી. વી. માયાકોવ્સ્કી "વ્યંગ્યની વિંડોઝ" પર કામ કરવા માટે ડૂબકી લગાવે છે, તરત જ કામના સમગ્ર સાહિત્યિક ભાગને તેના હાથમાં લે છે, સઘન રીતે, આમાં એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ અને આઈ.એ. માલ્યુટિન કરતાં હલકી ગુણવત્તાવાળા નથી, એક કલાકાર તરીકે પોસ્ટરોના ચિત્રો પર કામ કરે છે. ટૂંક સમયમાં જ તે રોસ્ટા વ્યંગ્યના "વિંડોઝ" ના પ્રકાશનથી સંબંધિત આખા વ્યવસાયનો આત્મા બની જાય છે, જે દરરોજ મજબૂત અને શાબ્દિક રીતે વિસ્તૃત થાય છે. તે તે જ હતો જેણે "વિંડોઝ" નું ટેક્સ્ટ તૈયાર કરતી વખતે તેમની થીમ અને સામગ્રી અને રોસ્ટિન રહેવાસીઓના કલાત્મક જૂથના સંયુક્ત કાર્યની રૂપરેખા અને નિર્ધારિત કરી હતી. ટીમમાં માયકોવ્સ્કીની સ્થિતિ કવિની મહાન સાહિત્યિક અને રાજકીય સત્તા અને તેમના પ્રચંડ વ્યક્તિગત વશીકરણ દ્વારા સુવિધા આપવામાં આવી હતી. આ સત્તા અને રોસ્ટા વ્યંગ્યના "વિંડોઝ" ના નિર્માણ દરમિયાન માયાકોવ્સ્કીના અસ્પષ્ટ નેતૃત્વને એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ, જેઓ કલા વિભાગના પ્રભારી હતા, અને રોસ્ટાના વડા પી.એમ. કેર્ઝેન્ટસેવ બંને દ્વારા માન્યતા આપવામાં આવી હતી. માયકોવ્સ્કીએ ઝડપથી બંને સાથે સંપૂર્ણ સમજણ સ્થાપિત કરી. પી.એમ. કેર્ઝેન્તસેવની વ્યક્તિમાં, માયાકોવ્સ્કીને એક શાણો અને સંવેદનશીલ પક્ષના નેતા અને આયોજક, એક સમાન વિચારધારાનો વ્યક્તિ અને સાહિત્યિક હેતુમાં, નવી કલા અને નવી સંસ્કૃતિ માટેના સંઘર્ષમાં, પ્રચંડ વિદ્વતા ધરાવતો વ્યક્તિ મળ્યો. વ્યાપક દૃષ્ટિકોણ, નવા, અદ્યતન કોઈપણ સ્પ્રાઉટ્સને શોધવા અને સમર્થન કરવાની ક્ષમતા. તેના પ્રભાવ, રોસ્ટાના સમગ્ર વાતાવરણની સૌથી વધુ ફળદાયી અસર માયકોવ્સ્કી પર પડી.

A. A. Deineka. વર્કશોપ "રોસ્ટાની વિન્ડોઝ" માં માયકોવ્સ્કી. 1941 રોસ્ટા વર્કશોપમાં માયાકોવ્સ્કી. કલાકાર એ. ડીનેકા. 1941

રોસ્ટા વ્યંગની "વિન્ડોઝ" ને યોગ્ય રીતે વી.વી. માયાકોવ્સ્કીના મગજની ઉપજ માનવામાં આવે છે. પરંતુ માયકોવ્સ્કીની "વિકાસની વિન્ડો" ફક્ત આવી તેજસ્વી અને મૂળ ઘટનામાં જ જન્મી અને વિકસિત થઈ શકે છે, તે ક્રાંતિકારી આંદોલન અને જનતાના શિક્ષણનું એક શક્તિશાળી શસ્ત્ર બની શકે છે, અને તે જ સમયે મહાન, અભૂતપૂર્વ કલાની ઘટના, ફક્ત તેના હેઠળ. ઓક્ટોબર સમાજવાદી ક્રાંતિનો પ્રભાવ અને માત્ર તે ચોક્કસ ઐતિહાસિક પરિસ્થિતિઓમાં, જે સોવિયેત રશિયામાં હસ્તક્ષેપવાદીઓ અને વ્હાઇટ ગાર્ડ સામેના સંઘર્ષ દરમિયાન વિકસિત થયો હતો.

રોસ્ટાની રચના એ નવા પ્રકારનાં સોવિયેત પ્રેસની રચના માટે લેનિનની યોજનાનો એક અભિન્ન ભાગ હતો. નવી એકીકૃત માહિતી સંસ્થાનો હેતુ માત્ર સોવિયેત અખબારોને સાચી માહિતી આપવાનો હતો. અમારા પ્રેસના તમામ સંગઠનાત્મક, પ્રચાર અને આંદોલન કાર્યના વધુ વિસ્તરણ, સુધારણા અને સુધારણાના સંદર્ભમાં તેમના પર ઘણી આશાઓ રાખવામાં આવી હતી. જો કે, આ લેનિનવાદી યોજનાઓનું યોગ્ય અમલીકરણ 1919ની વસંતઋતુમાં P. M. Kerzhentsev રોસ્ટાના નેતૃત્વમાં આવ્યા પછી જ થયું. એક વ્યાવસાયિક ક્રાંતિકારી બોલ્શેવિક કે જેમણે તેમના સ્થળાંતરનાં વર્ષોમાં વી.આઈ. લેનિન સાથે કામ કર્યું હતું, એક પ્રતિભાશાળી લેખક કે જેઓ પત્રકારત્વના વ્યવસાયની વિશેષતાઓને સારી રીતે સમજતા હતા, સમાજવાદી સમાજના નિર્માણ માટેના સંઘર્ષમાં તેની અત્યંત મહત્વની ભૂમિકા, કેર્ઝેનસેવે નેતાની વ્યાપક યોજનાઓને તેજસ્વી રીતે અમલમાં મૂકી હતી. વૃદ્ધિ તેના પ્રત્યક્ષ કાર્યો ઉપરાંત, ROSTA એવી સંખ્યાબંધ જવાબદારીઓ નિભાવે છે જે અગાઉ કોઈ સમાચાર એજન્સીએ ક્યારેય નિભાવી નથી: તે પેરિફેરલ પ્રેસનું સંચાલન કરે છે, પત્રકારત્વના કર્મચારીઓને સૂચના આપે છે અને તાલીમ આપે છે અને પ્રચંડ પ્રકાશન પ્રવૃત્તિઓ કરે છે. નવા વાચકની જરૂરિયાતોને સંવેદનશીલ રીતે પ્રતિસાદ આપવાની ક્ષમતા, મુશ્કેલીઓને દૂર કરવા, સર્જનાત્મક ઉત્કટ અને શોધનું સમગ્ર વાતાવરણ, રોસ્ટા ટીમની લાક્ષણિકતા, જેમાં પક્ષના લેખકો, જૂના સર્જનાત્મક બુદ્ધિજીવીઓના શ્રેષ્ઠ પ્રતિનિધિઓ, પ્રતિભાશાળી યુવાનોએ સાથે મળીને કામ કર્યું હતું. - આ બધાએ દેખાવ તૈયાર કર્યો, અને પછી વ્યાપકવ્યંગ્ય રોસ્ટાની "વિંડોઝ".

ગ્રોથ નંબર 532 ની "વિંડો". ટુકડો. વી. માયાકોવ્સ્કી દ્વારા ચિત્રકામ

તેમના દેખાવની દસમી વર્ષગાંઠના સંદર્ભમાં ટ્રેટ્યાકોવ ગેલેરીમાં આયોજિત વ્યંગ્ય રોસ્ટાના "વિંડોઝ" ના પ્રદર્શનની સૂચિની પ્રસ્તાવનામાં, પી.એમ. કર્ઝેન્ટસેવે લખ્યું: "વ્યંગ્યાત્મક રોસ્ટાની વિન્ડોઝનો જન્મ 1919 માં થયો હતો, જ્યારે, ટાઇપોગ્રાફિક વિનાશ, અમારી પાસે લિથોગ્રાફ્સ, પેઇન્ટ્સ, કાગળ, લિથોગ્રાફિક નિષ્ણાતો વગેરે નહોતા." ("પ્રદર્શન "વિન્ડોઝ ઓફ સટાયર રોસ્ટા", એમ., સ્ટેટ ટ્રેત્યાકોવ ગેલેરી, 1929). લેખ "રોસ્ટાના વિન્ડોઝ ઓફ વ્યંગ") પેપર ઉદ્યોગની મુશ્કેલ સ્થિતિ અને પ્રવદાની સ્થિતિને નકારાત્મક અસર કરે છે, જેનું પરિભ્રમણ ભાગ્યે જ 100 કરતા વધારે હતું. પ્રેસ ડિસ્ટ્રિબ્યુશન સિસ્ટમ નબળી રીતે સ્થાપિત થઈ હતી 1920, ઘટાડો થયો, સામ્યવાદીઓને "ઉત્પાદિત કાગળના જથ્થાને વધારવા, તેની ગુણવત્તા સુધારવા, પ્રિન્ટિંગ વ્યવસાયમાં સુવ્યવસ્થિત લાવવા અને ત્યાં કામદારો અને ખેડૂતોને રશિયાને સમાજવાદી મુદ્રિત શબ્દ પ્રદાન કરવા" ("CPSU) માટે હાકલ કરી. કૉંગ્રેસના ઠરાવો અને નિર્ણયો, સેન્ટ્રલ કમિટીના પરિષદો અને પૂર્ણાહુતિમાં” , એમ., 1970, વોલ્યુમ 2, પૃષ્ઠ 164). પ્રેસના કાર્યકરો અને રાજકીય કાર્યકરોની પહેલ દ્વારા આ મહત્વપૂર્ણ કાર્યના અમલીકરણની સુવિધા આપવામાં આવી હતી.

રોસ્ટા ટીમમાં, પ્રથમ "મૌખિક અખબારો" (ક્લબો, પ્રચાર કેન્દ્રો, વગેરેમાં મુદ્રિત અખબારોનું મોટેથી વાંચન) અને "જીવંત અખબારો" (સ્ટેજ પર્ફોર્મન્સ, તે દિવસના વિષય પર નાટ્ય પ્રદર્શન) નો જન્મ થયો હતો. રોસ્ટિનના રહેવાસીઓએ પ્રચાર ટ્રેનો અને પ્રચાર સ્ટીમશીપ્સ માટે અખબારો બનાવવાનું શરૂ કર્યું, આ હેતુ માટે પહેલા ચાક અને ગાડીઓની દિવાલો, બાજુઓ અને સ્ટીમશિપના ડેકહાઉસનો ઉપયોગ કરીને. ROSTA એ સૌથી વધુ ભીડવાળા સ્થળોએ પોસ્ટ કરવા માટે બનાવાયેલ પ્રિન્ટેડ દિવાલ અખબારોનું ઉત્પાદન શરૂ કર્યું: શેરીઓ અને ચોરસ, ટ્રેન સ્ટેશનો, પ્રચાર પોસ્ટ્સ, ક્લબ વગેરે. રોસ્ટિનના રહેવાસીઓ કહેવાતા "પોસ્ટર બુલેટિન" મૂકવા માટે સ્ટોર વિન્ડોઝનો ઉપયોગ કરનારા સૌપ્રથમ છે. " અથવા " નવીનતમ ટેલિગ્રામની વિંડોઝ", જે પ્રકારના કલાકારો દ્વારા હાથથી દોરવામાં આવી હતી અને દરરોજ અપડેટ કરવામાં આવે છે.

રોસ્ટાના વિન્ડોઝ ઓફ સટાયરના પ્રકાશનની તૈયારીમાં ધ વોલ ન્યૂઝપેપર રોસ્ટાએ ખાસ ભૂમિકા ભજવી હતી. P. M. Kerzhentsev ના આગમન સાથે, આ અખબાર અઠવાડિયામાં ઘણી વખત પ્રકાશિત થવાનું શરૂ થયું. ROSTA ની સ્થાનિક શાખાઓ આ Tsentro-ROSTA અખબારના પ્રકાર પર આધારિત તેમના "વોલપેપર્સ" પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કરી રહી છે. ઑગસ્ટ 1919 માં દોરવામાં આવેલ અને પી.એમ. કેર્ઝેનસેવ દ્વારા હસ્તાક્ષર કરાયેલ, ત્સેન્ટ્રો-રોસ્ટાની એક સૂચનામાં આ પ્રકારના અખબારોના પ્રચંડ મહત્વ પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો: “આધુનિક કાગળની કટોકટી, અખબાર કામદારોની ખામીઓ અને રસ્તાઓનો અભાવ, જે ધીમો પડી જાય છે. અખબારોની ડિલિવરીમાં ઘટાડો, શક્ય તેટલા વ્યાપક સ્તરે આયોજન કરવાનો પ્રશ્ન સામે લાવે છે, નવા પ્રકારના સામૂહિક અખબારોનું નેટવર્ક - સામૂહિક હેતુઓ માટે દિવાલ અખબારો." પ્રાંતીય અને જિલ્લા "રોસ્ટા વોલ અખબારો" ના વિશાળ નેટવર્કે માત્ર માહિતી સેવાને વધુ સારી રીતે ગોઠવવાનું જ શક્ય બનાવ્યું ન હતું, પરંતુ પ્રજાસત્તાકની વસ્તીના વિશાળ વર્ગોમાં વ્યવસ્થિત આંદોલનના સૌથી મોટા અને સુસ્થાપિત કેન્દ્રમાં પણ રોસ્ટાને ફેરવી દીધું હતું. ખૂબ જ ટૂંક સમયમાં, પહેલેથી જ 1920 માં, આ અખબારો સોવિયેત રશિયામાં પ્રકાશિત થતા તમામ સામયિકોમાં લગભગ અડધા હતા.

આવા નવા પ્રકારના અખબારો પ્રકાશિત કરવાના અનુભવે રોસ્ટાની વ્યંગ્યની "વિંડોઝ" ના દેખાવની હકીકત અને તેમની સામગ્રીની પ્રકૃતિ, વ્યાપની ડિગ્રી અને અસ્તિત્વના સ્વરૂપો બંને પર નોંધપાત્ર અસર કરી હતી.

ગ્રોથ નંબર 598 ની "વિંડો". વી. માયાકોવસ્કી દ્વારા દોરવામાં આવ્યું

રોસ્ટાના વ્યંગની પ્રથમ "વિંડોઝ" વ્યંગ્ય સામયિકના વિસ્તૃત પૃષ્ઠોના રૂપમાં બનાવવામાં આવી હતી. આ એક વ્યંગ્ય સામયિક બનાવવાનો પ્રયાસ હતો, હાથ દ્વારા "મુદ્રિત", એટલે કે, સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને પુનઃઉત્પાદિત. શરૂઆતમાં, ન તો ચેરેમ્નીખ કે કેર્ઝેન્ટસેવ આ યોજનાઓ કરતાં આગળ ગયા. પી.એમ. કેર્ઝેન્ટસેવ વ્યંગની મહાન ક્રાંતિકારી ભૂમિકા અને હાસ્યની પ્રચંડ શક્તિને સારી રીતે સમજે છે. તેઓ એ પણ જાણતા હતા કે તેઓ વ્યંગ અને રમૂજનું કેટલું મૂલ્ય ધરાવે છે અને કે. માર્ક્સ અને એફ. એંગેલ્સ, વી.આઈ. લેનિન અને તેમના નજીકના સહયોગીઓ હાસ્યના શસ્ત્રનો તેઓ કેટલી કુશળતાથી ઉપયોગ કરે છે. કેર્ઝેનસેવે M. M. Cheremnykh ને ROSTA માં એક કલાકાર તરીકે કાયમી ધોરણે કામ કરવા આમંત્રણ આપ્યું જેણે પોતાને વ્યંગાત્મક ક્ષેત્રમાં સાબિત કર્યું છે. ચેરેમ્નીકના આગમન સાથે, રોસ્ટિન પ્રકાશનોના પૃષ્ઠો પર અને સૌથી ઉપર વોલ ન્યૂઝપેપર રોસ્ટામાં કેરિકેચરની સ્થાપના થઈ, અને વ્યંગ્ય શૈલીઓ તરફ આકર્ષિત કલાકારો અને લેખકોની સંખ્યામાં વધારો થયો. તેઓ ટૂંક સમયમાં "રેડ સ્કોર" નામના મુદ્રિત વ્યંગાત્મક દિવાલ અખબારના પ્રકાશનનું આયોજન કરશે. જો કે, તકનીકી મુશ્કેલીઓએ અમને આ પ્રકાશનને એકીકૃત કરવા અને તેના પ્રકાશનને નિયમિત અને ઝડપી બનાવવાની મંજૂરી આપી નથી. પછી વ્યંગાત્મક મેગેઝિન અથવા ન્યૂઝલેટર જાતે પ્રકાશિત કરવાનો અને પછી તેને સ્ટોરની બારીઓમાં પ્રદર્શિત કરવાનો વિચાર આવ્યો.

વી.વી. માયાકોવ્સ્કી, રોસ્ટા પર આવ્યા પછી, પહેલા આવા વ્યંગાત્મક "પ્રકાશન" ને સમર્થન આપ્યું. તે તરત જ તેનું "સોવિયેત એબીસી" "સંપાદક" ના નિકાલ પર મૂકે છે, જે ચાલુ રાખવા સાથે અંકથી અંક સુધી "છાપ" થવાનું શરૂ કરે છે. 1919 ના અંત સુધી, તેમણે એકલા અથવા M. M. Cheremnykh અને I. A. Malyutin સાથે મળીને, આવી ઘણી “વિંડોઝ” બનાવી, જે વ્યંગ્ય સામયિકના મોટા પાનાની જેમ બનાવવામાં આવી. દરેક "પૃષ્ઠ" માં ઘણા સ્વતંત્ર, વિષયોની રીતે એકબીજા સાથે અસંબંધિત હોય છે વ્યંગાત્મક કાર્યોવિવિધ શૈલીઓ. તેમની સામગ્રીમાં પ્રસંગોચિત હોવાથી, અમલમાં તેજસ્વી અને વિનોદી, "વ્યંગની બારીઓ" વાચકોની ભીડને આકર્ષિત કરે છે. ચોક્કસ વાચકો, કારણ કે આવી "વિંડોઝ" ના લખાણમાં ઘણી ડઝન રેખાઓ હતી, અને એક નિયમ તરીકે, રેખાંકનોનો સ્વતંત્ર અર્થ હતો.

તે જ સમયે, વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ તરત જ "વ્યંગ્ય વિન્ડોઝ" નો એક નવો પ્રકાર બનાવ્યો, જેણે ધીમે ધીમે "પેજ વિન્ડોઝ" નું સ્થાન લીધું. 1920 ની શરૂઆતથી, આ નવી "વિંડોઝ" એ રોસ્ટિનોના રહેવાસીઓને હાથથી બનાવેલા પોસ્ટરોને માત્ર મોસ્કોની અંદર જ નહીં, પરંતુ સમગ્ર સોવિયત પ્રજાસત્તાકમાં જનતાના આંદોલન અને શિક્ષણના અસરકારક શસ્ત્રમાં ફેરવવાની મંજૂરી આપી.

માયકોવ્સ્કીએ "પૃષ્ઠ વિંડોઝ" માં સહજ બહુ-પરિમાણીયતાને છોડી દીધી. દરેક "વિંડો" ની સામગ્રી માત્ર એક વિષય, એક વિશિષ્ટ પ્રચાર કાર્યને આધીન હતી - આ દિવસોમાં યોજાયેલા પક્ષ સપ્તાહના સારની સમજૂતી, કમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીની હરોળમાં જોડાવા માટે કામ કરતા લોકોને સંબોધિત અપીલ. ટેક્સ્ટ અને રેખાંકનો એકબીજાને પૂરક બનાવે છે અને પોસ્ટરના મુખ્ય ધ્યેય તરફ કામ કરે છે.

રોસ્ટાના વ્યંગ્યની પ્રથમ "વિંડો", માયકોવ્સ્કીએ બનાવેલી, રોસ્ટાના રહેવાસીઓને સૂચવ્યું કે તેમની થીમ્સ નક્કી કરતી વખતે, મુખ્ય વસ્તુ એ સૌથી મહત્વપૂર્ણ રાજકીય, પક્ષ, લશ્કરી અને રાષ્ટ્રીય કાર્યમાં કલાકાર-આંદોલનકાર અને કવિની અસરકારક ભાગીદારી હોવી જોઈએ. પક્ષ અને સરકાર દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા આર્થિક અભિયાનો, કે "વ્યંગની બારીઓ" ની સામગ્રી પક્ષના સૌથી મહત્વપૂર્ણ રાજકીય સૂત્રો અને કૉલ્સ દ્વારા નક્કી થવી જોઈએ, જે પક્ષના સૌથી તાજેતરના નિર્ણયો અને ઠરાવો, ભાષણોમાંથી લેવામાં આવે છે. તેના નેતા અને વિશ્વના પ્રથમ કામદારો અને ખેડૂતોના રાજ્યના વડા V.I. તે જ "વિંડો" માં માયકોવ્સ્કીએ વાચક અને દર્શક સાથે કલાકારના જોડાણની સમસ્યાને સફળતાપૂર્વક હલ કરી, પોસ્ટરમાં તેમના દ્વારા વ્યક્ત કરાયેલ મુખ્ય વિચારની સુલભતા અને સમજશક્તિ.

શેરીમાં બહાર કાઢવામાં આવેલા પોસ્ટરના અસ્તિત્વના વિશિષ્ટ સ્વરૂપ માટે પ્રચાર સામગ્રીની પ્રક્રિયાના નવા સ્વરૂપો, નવી શોધની જરૂર છે. અભિવ્યક્ત અર્થટેક્સ્ટ અને આકૃતિઓ બંનેમાં. આ નવા સ્વરૂપનો મુખ્ય ફાયદો "ટેલિગ્રાફ શૈલી" માં સહજ સરળતા, સ્પષ્ટતા અને સંક્ષિપ્તતા હોવાનો હતો. આ મુખ્યત્વે કામદાર-ખેડૂત અને લાલ સૈન્યના લોકો દ્વારા આવા પોસ્ટરની ધારણાના દૃષ્ટિકોણથી મહત્વપૂર્ણ હતું, જેઓ મોટાભાગે અભણ હતા. અભિવ્યક્ત માધ્યમોના સંક્ષિપ્તવાદ, સ્પષ્ટતા અને વિચારની નિશ્ચિતતાએ અન્ય વસ્તુઓની સાથે, આવા હાથથી બનાવેલા પોસ્ટરોના પુનઃઉત્પાદનની સમસ્યાને સફળતાપૂર્વક હલ કરવાનું શક્ય બનાવ્યું, અને પરિણામે, વ્યાપક જનતા પર તેમની અસરની અસરકારકતા. આવી "વિંડોઝ" સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને સરળતાથી પુનઃઉત્પાદન કરી શકાય છે. પેઇન્ટિંગ માસ્ટર્સની આ જૂની તકનીક રોસ્ટિનના રહેવાસીઓ દ્વારા સુધારવામાં આવી હતી અને તેમને મદદ કરી હતી મહાન સેવા"વ્યંગ્યની વિંડોઝ" પર આગળના કાર્યમાં. આ રીતે, થોડા દિવસોમાં 200-300 નકલોની માત્રામાં "વિંડોઝ" નો પ્રચાર કરવો શક્ય હતું. પહેલેથી જ બીજા દિવસે, "કાર્વર્સ" એ સ્ટેન્સિલના 50 જેટલા સેટ બનાવ્યા, જે તરત જ તમામ 47 (અને પછીથી વધુ) સ્થાનિક ROSTA શાખાઓને મોકલવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેઓ તેમના પોતાના પર ગુણાકાર અને વિતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ પ્રથા 1920 ની વસંત સુધીમાં વિકસિત થઈ ગઈ હતી.

પછીથી "વિંડોઝ" નું મૂલ્યાંકન કરતાં, વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ "મેમોરીઝ નહીં..." લેખમાં લખ્યું: "રોસ્ટા વિન્ડોઝ એક અદ્ભુત વસ્તુ છે, મેન્યુઅલી, એકસો અને પચાસ મિલિયન લોકોની સેવા છે." આ વિચાર પોતે જ અદભૂત લાગતો હતો: ફરી ભરવો મેન્યુઅલ મજૂરીકંઈક કે જે પ્રિન્ટીંગ પ્રેસ આપી શકતું નથી. જ્યારે દેશ અને વાચક વર્ગની વાત કરીએ તો આ વિચાર વધુ અદભૂત લાગ્યો. પરંતુ વાસ્તવમાં બધું એકદમ વાસ્તવિક બન્યું. શું અદ્ભુત હતું તે સ્કેલ, મુઠ્ઠીભર કલાકારો અને કવિઓના કામની તીવ્રતા, તેમના કામથી મોસ્કો અને સમગ્ર દેશમાં બંનેમાં જાહેર પડઘો હતો.

વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ યાદ કર્યા મુજબ, પાંચ મોસ્કો રોસ્ટિન્સકી કલાકારોએ રોસ્ટા વ્યંગની "વિંડોઝ" ની માસિક 50,000 નકલો આપી હતી (લેખ "ક્રાંતિકારી પોસ્ટર" જુઓ). વિવિધ શહેરો અને વિભાગોના રોસ્ટિન રહેવાસીઓ દ્વારા બનાવેલા તમામ હાથથી બનાવેલા પોસ્ટરોની સંખ્યા હજારો નકલોમાં માપવામાં આવી હતી. અને તે સમયે આ પહેલેથી જ ગંભીર બાબત હતી. સોવિયેત યુગના પ્રથમ વર્ષોમાં સમૂહ માધ્યમો અને પ્રચારની એકંદર સિસ્ટમમાં રોસ્ટા વ્યંગ્યની "વિંડોઝ" ના મહાન મહત્વ વિશે કોઈ અતિશયોક્તિ વિના બોલી શકે છે. આમ, રોસ્ટાના વ્યંગની "વિંડોઝ" ના વાચકોની સંખ્યા, જે દેશના સૌથી દૂરના ખૂણાઓમાં ઘૂસી ગઈ હતી, હવે તેની સંખ્યા માત્ર સેંકડો હજારોની નથી, પરંતુ લાખો પણ છે. રોસ્ટિન પોસ્ટરો સફળતાપૂર્વક તે સમયના અખબારો લોકોને જે પ્રદાન કરી શક્યા ન હતા તે માટે સફળતાપૂર્વક બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેની કુલ સંખ્યા અને ખાસ કરીને પરિભ્રમણ, મહિને દર મહિને ઘટી રહ્યું હતું. તદુપરાંત, રોસ્ટિનના પોસ્ટરો કેટલીકવાર તેમની કાર્યક્ષમતામાં દૈનિક અખબારોને પણ વટાવી જાય છે.

રોસ્ટાના વ્યંગના "વિંડોઝ" ના આ ફાયદાઓને ધ્યાનમાં લેતા, વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ લખ્યું: "ટેલિગ્રામની રસીદ (અખબારો માટે હજુ સુધી પ્રકાશિત થયા નથી) સાથે, કવિ, પત્રકારે તરત જ "વિષય" આપ્યો - કાસ્ટિક વ્યંગ્ય, શ્લોક આર્શિન્સના ફ્લોર પર કલાકારો સ્ટોર્કનો ઉપયોગ કરતા હતા, અને સવારે, ઘણીવાર અખબારો મેળવતા પહેલા, પોસ્ટરો - "વ્યંગ્યની બારીઓ" એવા સ્થળોએ લટકાવવામાં આવતા હતા જ્યાં લોકોની સૌથી વધુ સાંદ્રતા હોય છે: પ્રચાર બિંદુઓ, ટ્રેન સ્ટેશનો, બજારો વગેરે. કારની ગણતરી કરવાની જરૂર ન હતી, પોસ્ટરો વિશાળ કદમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા, 4X4 આર્શ., બહુ રંગીન, હંમેશા કોઈને દોડતા પણ રોકે છે" ("ક્રાંતિકારી પોસ્ટર"). રોસ્ટિનના પોસ્ટરની નીચેની લાક્ષણિકતામાં માયકોવ્સ્કી દ્વારા "વ્યંગની વિંડોઝ" ની કાર્યક્ષમતા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે: "આ ટેલિગ્રાફ સંદેશાઓ છે, તરત જ પોસ્ટરમાં રૂપાંતરિત થાય છે, આ હુકમનામું છે, તરત જ એક ડિટીમાં પ્રકાશિત થાય છે" ("ફક્ત યાદો નહીં.. .").

એ જ લેખોમાં, માયકોવ્સ્કી ઘરે, રોસ્ટા પોસ્ટર વર્કશોપમાં કાર્યકારી વાતાવરણનો પણ ખ્યાલ આપે છે, જ્યાં મધ્યરાત્રિ પછી "વિંડોઝ" પર કામ ચાલુ હતું. "તમારા માટે કામની ગુણવત્તા નક્કી કરો," તેણે લખ્યું, "મારી પાસે લુબ્યાન્સ્કી પ્રોએઝડ પર એક ઓરડો છે અને હું મારા માથા નીચે ઓશીકું ન રાખીને સૂઈ ગયો , પરંતુ એક સરળ લોગ, - આ હેતુ માટે છે."

રોસ્ટા પોસ્ટર વર્કશોપમાં નિઃસ્વાર્થ કાર્ય અને ઉત્સાહના વાતાવરણને તે વધુ સંપૂર્ણ રીતે વર્ણવે છે, જે બીજા લેખમાં "હું ફ્લોર માટે પૂછું છું...".

“મને યાદ છે - ત્યાં કોઈ આરામ ન હતો, અમે એક વિશાળ અનહિટેડ, ઠંડું પાડતી ઠંડીમાં કામ કર્યું હતું (પછીથી - એક પોટબેલી સ્ટોવ જે ધુમાડાથી આંખોને ખાય છે) રોસ્ટા વર્કશોપ.

જ્યારે હું ઘરે પહોંચ્યો, મેં ફરીથી દોર્યું ...

સમય જતાં, અમે અમારા હાથથી એટલા સુસંસ્કૃત બની ગયા છીએ કે અમે અમારી આંખો બંધ કરીને હીલમાંથી એક જટિલ કાર્યકારી સિલુએટ દોરી શકીએ છીએ, અને રેખા, રેખાંકિત કર્યા પછી, રેખા સાથે ભળી ગઈ.

બારીમાંથી દેખાતી સુખેરેવકાની ઘડિયાળ મુજબ, અમે ત્રણેય જણ અચાનક કાગળ પર દોડી ગયા, સ્કેચની ઝડપમાં સ્પર્ધા કરી, જેના કારણે જોન રીડ, ગોલીચર અને અન્ય મુલાકાતીઓ, વિદેશી સાથીઓ અને પ્રવાસીઓ અમને તપાસતા આશ્ચર્યચકિત થયા. મશીનની ઝડપ અમારા માટે જરૂરી હતી: કેટલીકવાર, ફ્રન્ટ લાઇન વિજયના ટેલિગ્રાફ સમાચાર પહેલેથી જ ચાલીસ મિનિટથી એક કલાકમાં રંગબેરંગી પોસ્ટરની જેમ શેરીમાં લટકતા હશે.

"રંગબેરંગી" ખૂબ ભવ્ય રીતે કહેવામાં આવે છે, ત્યાં લગભગ કોઈ રંગો નહોતા, તેઓએ કોઈપણ લીધો, તેને લાળ સાથે થોડો હલાવો. આ ગતિ, આ ગતિ કામની પ્રકૃતિ દ્વારા જરૂરી હતી, અને નવા લડવૈયાઓની સંખ્યા જોખમ અથવા વિજયના સમાચાર પોસ્ટ કરવાની આ ઝડપ પર આધારિત હતી. અને સામાન્ય આંદોલનનો આ ભાગ લોકોને મોરચે લઈ આવ્યો."

માયકોવ્સ્કી હાસ્યની પ્રચંડ શક્તિને સારી રીતે સમજે છે જેની સાથે રોસ્ટાના વ્યંગની "વિંડોઝ" ચાર્જ કરવામાં આવી હતી; તે કોઈ સંયોગ નથી કે તેણે રોસ્ટિન પોસ્ટરોના પુસ્તકને "ભયંકર હાસ્ય" કહ્યું. તે એક મહાન લોકોનું ખુશખુશાલ અને ખુલ્લા જીવનની પુષ્ટિ કરતું હાસ્ય હતું, જેમણે માનવજાતના ઇતિહાસમાં પ્રથમ વખત એક વિશાળ દેશમાં રાજ્ય સત્તા તેમના હાથમાં લીધી અને અસંખ્ય દુશ્મનોના આક્રમણથી નિઃસ્વાર્થપણે તેમની જીતનો બચાવ કર્યો. દુશ્મનોની મજાક ઉડાવવી, તેમના રાષ્ટ્રવિરોધી કાર્યો અને શિકારી સ્વભાવનો પર્દાફાશ કરીને લોકોની શ્રેષ્ઠતાની ભાવનાને ટેકો આપ્યો, સૌથી મુશ્કેલ સમયમાં પણ તેની નિકટવર્તી અને અંતિમ જીતમાં, તેમના હેતુની સાચીતામાં આશાવાદ અને આત્મવિશ્વાસ જાળવવામાં ફાળો આપ્યો. રોસ્ટિન પ્રકાશનોમાં વ્યંગાત્મક શૈલીઓના વિકાસમાં દરેક સંભવિત રીતે યોગદાન આપનાર પી.એમ. કેર્ઝેન્ટસેવ અને “વિન્ડોઝ ઑફ સટાયર”ના આરંભકર્તા એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ અને વી.વી. માયાકોવ્સ્કી, જેમના પ્રયત્નો દ્વારા આ “વિંડોઝ” બનાવવામાં આવી છે, તેઓ આ બધું સંપૂર્ણ રીતે સમજી શક્યા હતા. સોવિયેત લોકોના તમામ દુશ્મનો સામેની લડાઈમાં ખરેખર પ્રચંડ શસ્ત્ર બની ગયું છે, જે જનતાના રાજકીય, વૈચારિક, આર્થિક અને સૌંદર્યલક્ષી શિક્ષણનું એક શક્તિશાળી માધ્યમ છે.

રોસ્ટાના વ્યંગ્યની "વિંડોઝ" માં, માયકોવ્સ્કી અને તેના સાથીઓએ હાસ્યના તમામ વિવિધ સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કર્યો - ગુસ્સે, ધ્વજવૃત્તીય વ્યંગથી લઈને હાનિકારક, સારા સ્વભાવના રમૂજ સુધી. વર્ગના દુશ્મનો સામે, વિશ્વની પ્રતિક્રિયા અને સામ્રાજ્યવાદની શક્તિઓ સામે સંહારનું નિર્દય યુદ્ધ ભૂલો, પૂર્વગ્રહો અને ભ્રમણાઓની વફાદાર ટીકા સાથે "વિંડોઝ" માં સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે, જેમાંથી શ્રમજીવી જનતા પોતે અને નવા વહીવટી, રાજ્ય-આર્થિક ઉપકરણ ન હતા. મફત તે જ સમયે, "વિન્ડોઝ ઑફ રોસ્ટા" માં વ્યંગ્ય અને રમૂજને સતત વીરતા સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા, દેશ અને લોકોના જીવનમાં કંઈક નવું સ્થાપિત કરવાના કરુણતા સાથે, એક ખુલ્લા પ્રચાર સાથે એકત્રીકરણની અપીલ સાથે, નક્કર આંદોલન સાથે. સોવિયત લોકોના આ નવા જીવન અને સંઘર્ષની હકીકતો. કલાત્મક માધ્યમો અને તકનીકોની આ બધી વિવિધતા "વિંડોઝ" ની સામગ્રી દ્વારા નક્કી કરવામાં આવી હતી, તે થીમ કે જે રોસ્ટામાં માયાકોવ્સ્કી અને તેના સાથીઓને જીવન દ્વારા અથવા, કવિના શબ્દોમાં, "ઉન્મત્ત ગતિ" દ્વારા સૂચવવામાં આવી હતી. ક્રાંતિ."

"વ્યંગની વિંડોઝ" ની થીમનું વર્ણન કરતા, માયકોવ્સ્કીએ લખ્યું:

"વિષયોની શ્રેણી વિશાળ છે:

કોમિનટર્ન માટે આંદોલન અને ભૂખે મરતા લોકો માટે મશરૂમ્સ એકત્ર કરવા માટે, રેન્જલ અને ટાયફસ લૂઝ સામેની લડાઈ, જૂના અખબારોની જાળવણી અને વીજળીકરણ વિશે પોસ્ટરો" ("કૃપા કરીને બોલો...").

આ પોસ્ટરોમાંથી, તેણે બીજા લેખમાં આ જ વિચારને પુનરાવર્તિત કરતા લખ્યું, "દિવસે દિવસે કોઈ વ્યક્તિ કવિતા અને કાર્ટૂનમાં ક્રાંતિના સમગ્ર ઇતિહાસને શોધી શકે છે" ("ઇતિહાસ એકત્રિત કરો").

માયકોવ્સ્કી દ્વારા બનાવેલ "રોસ્ટા વિન્ડોઝ" ની ગેલેરીમાં એક વિશિષ્ટ સ્થાન, જેને સમર્પિત પોસ્ટરો દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યું છે. સામ્યવાદી પક્ષ, લોકોના ક્રાંતિકારી સંઘર્ષમાં તેની સંગઠન અને ગતિશીલ ભૂમિકા દર્શાવે છે, તેના ઉકેલને પ્રોત્સાહન આપે છે. આ થીમ સાથે વ્યવસ્થિત રીતે જોડાયેલ "વિંડોઝ" છે જે લેનિનના વિચારોના પ્રચાર માટે, કોંગ્રેસ અને પરિષદોમાં, સભાઓમાં અને પ્રેસમાં નેતાના ભાષણોને સમર્પિત છે. પાર્ટીની થીમ, લેનિનના વિચારોના વિજયની થીમ પણ મહાન ઓક્ટોબર સમાજવાદી ક્રાંતિની વર્ષગાંઠને સમર્પિત "વિંડોઝ" માં સંભળાય છે.

અહીં, રોસ્ટાના વ્યંગ્યની "વિંડોઝ" માં, માયાકોવ્સ્કી બોલ્શેવિક પાર્ટીના તેના પ્રથમ ગીતો બનાવવાનું શરૂ કરે છે, તેના ભાવિ લેનિનિયાની તૈયારી કરે છે:

1. જો આપણે અંધાધૂંધીમાં રહીએ છીએ, જેમ કે માખ્નોવવાદીઓ ઇચ્છે છે, 2. બુર્જિયો આપણું બિલાડીના બચ્ચાંની જેમ ગળું દબાવી દેશે.

3. એકમ શું છે?

માયકોવ્સ્કી "અમારા અખબારોના પાત્ર પર" લેખમાં વી.આઈ. લેનિને યુવાન સોવિયેત પ્રેસની માંગણીઓના દૃષ્ટિકોણથી વ્યંગ્ય રોસ્ટાની "વિંડોઝ" પરના કાર્યનું મૂલ્યાંકન કરે છે. નેતાનો આ લેખ, સપ્ટેમ્બર 1918 માં પ્રવદામાં પ્રકાશિત થયો, તેમાં વ્યક્ત કરાયેલા વિચારો અને વિચારોને માયાકોવ્સ્કીએ નિશ્ચિતપણે અપનાવ્યા અને તેમની તમામ બહુપક્ષીય સાહિત્યિક, કલાત્મક અને સામાજિક પ્રવૃત્તિઓમાં સેવામાં લીધા. આ લેનિનવાદી વિચારો અને સૂચનાઓએ રોસ્ટાના વ્યંગ્યની "વિંડોઝ" ની શૈલીની રચનામાં ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવી હતી.

15 મે થી 21 મે, 1920 સુધી, મોસ્કોમાં રોસ્ટા કામદારોની પ્રથમ ઓલ-રશિયન કોંગ્રેસ યોજાઈ હતી. કૉંગ્રેસના ઉદઘાટન સમયે તેમના અહેવાલમાં, પી.એમ. કેર્ઝેન્ટસેવે નોંધ્યું હતું કે "વિંડોઝ" એ રોસ્ટાની રચનામાં કલાત્મક પ્રચારનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ બની ગયો છે. માયકોવ્સ્કીએ, ખાસ અહેવાલ સાથે કોંગ્રેસમાં બોલતા, આંદોલન અને પ્રચારના હેતુઓ માટે કલાના ઉપયોગ વિશે, રોસ્ટાના વ્યંગની "વિંડોઝ" ની વિશિષ્ટ પ્રકૃતિ, તેમની વિશિષ્ટતા વિશે વાત કરી અને વી.આઈ. લેનિનના લેખ "ઓન ધ પર" નો ઉલ્લેખ કર્યો. અમારા અખબારોનું પાત્ર”: “કોમરેડ લેનિન, અમારા અખબારના કાર્યની શૈલી વિશેના તેમના એક પત્રમાં, સ્પષ્ટપણે જણાવ્યું હતું કે અમારા કાર્યની એકમાત્ર મોટી ખામી એ છે કે તેમાં ટેલિગ્રાફિક, લેકોનિક શૈલીની ગેરહાજરી છે, જે બધું આપણે કરી શકીએ છીએ. કહો કે પાંચથી દસ મિનિટના સમયગાળામાં સામાન્ય રીતે આખી કૉલમ માટે ટ્રેશ કરવામાં આવે છે." અને, અમારા પ્રેસના મુખ્ય કાર્યો પર ધ્યાન આપતા, માયકોવ્સ્કીએ કહ્યું: "પરિણામે, અમારા પ્રેસમાં કામ કરતા તમામ દળોને એક પદ્ધતિની શોધ કરવા માટે નિર્દેશિત કરવું જરૂરી છે જેમાં અમારા વિચારોની અસર અસ્પષ્ટતા અને મૂંઝવણ દ્વારા નબળી ન થાય. સ્વરૂપ." નવી, ક્રાંતિકારી સામગ્રીને અનુરૂપ કલાત્મક પ્રચાર અને આંદોલનના નવા સ્વરૂપો વિકસાવવાના પ્રચંડ મહત્વ પર ભાર મૂકતા, માયકોવ્સ્કીએ ઉમેર્યું: "અમને પ્રચાર સૂત્રની જરૂર છે કે તેની બધી તીક્ષ્ણતા ન ગુમાવે" ("પ્રથમ ઓલ-રશિયન ખાતે કલાત્મક પ્રચાર પર અહેવાલ 19 મે, 1920 ના રોજ રોસ્ટા કાર્યકરોની કોંગ્રેસ. ").

જાન્યુઆરી 1921 માં, આરઓએસટીએના નેતૃત્વએ વી.વી. માયાકોવસ્કીને ઓલ-રશિયન બ્યુરો ઑફ ઇન્ડસ્ટ્રિયલ પ્રચાર હેઠળ બનાવેલ કલાત્મક અને દ્રશ્ય વિભાગના કમિશનમાં મોકલ્યો. કમિશન માયાકોવસ્કીને "કલાત્મક પ્રચારનું આયોજન કરવા માટેનો પ્રોજેક્ટ" વિકસાવવા સૂચના આપે છે અને ટૂંક સમયમાં, તે જ વર્ષના 4 માર્ચે, ઓલ-રશિયન બ્યુરો વતી, તે બધા પર એક વિશેષ અહેવાલ "ફાઇન આર્ટસ અને ઔદ્યોગિક પ્રચાર" વિતરિત કરે છે. - ઔદ્યોગિક પ્રચાર પર રશિયન પરિષદ.

આ બધું એ પ્રચંડ ભૂમિકાની સાક્ષી આપે છે કે વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ કલાત્મક આંદોલનના નવા સ્વરૂપની રચના અને મંજૂરીમાં ભજવી હતી, જે રોસ્ટા અને ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ બંનેમાં અને સર્વોચ્ચ પ્રજાસત્તાક સંસ્થાઓમાં તેમની મહાન સત્તા વિશે વ્યંગ્ય રોસ્ટાની "વિંડોઝ" બની હતી. , અને સૌ પ્રથમ, પક્ષની સંસ્થાઓમાં જે તમામ મીડિયા અને પ્રચારનું સંચાલન કરે છે.

માયકોવ્સ્કીએ, રોસ્ટાના વ્યંગની "વિંડોઝ" ને સમર્પિત તેમના લેખો અને ભાષણોમાં, પી.એમ. કેર્ઝેન્તસેવની અગ્રણી ભૂમિકા પર સતત ભાર મૂક્યો, જેઓ, રોસ્ટાના વડા તરીકે, તેની તમામ લિંક્સની સુસંગતતા માટે પક્ષ બંને માટે જવાબદાર હતા, અને, ખાસ કરીને, ઉચ્ચ પક્ષપાતી માટે તેના દ્વારા કરવામાં આવેલ તમામ આંદોલન અને પ્રચાર. પી.એમ. કેર્ઝેન્ટસેવની મહાન સંપાદકીય યુક્તિ, એક મહાન લેખક અને પક્ષના નેતાની સત્તા દ્વારા ગુણાકાર, આ રચનાત્મક ટીમમાં પહેલના સંપૂર્ણ વિકાસમાં, તેના દરેક સહભાગીઓની વૈચારિક પરિપક્વતા, પક્ષપાત, રાજકીય તકેદારી અને ઉગ્રતાના વિકાસમાં ફાળો આપ્યો, અને ખાસ કરીને માયાકોવ્સ્કી, જેમની શક્તિશાળી પ્રતિભાને તેણે વિશેષ ધ્યાન અને સંવેદનશીલતા સાથે સારવાર આપી. અને આ યુક્તિ, પક્ષના નેતાની આ શૈલી, આ વિશ્વાસ અને માયાકોવ્સ્કી પર કેર્ઝેનસેવના ફળદાયી પ્રભાવે બાદમાં રોસ્ટાના વ્યંગ્યના "વિંડોઝ" ના ઇતિહાસમાં વિશેષ સ્થાન મેળવવાની મંજૂરી આપી.

શરૂઆતમાં, દરેક સ્ટોરફ્રન્ટની "વિંડોઝ" કાં તો ક્રમાંકિત અથવા નંબર વિનાની હતી. દેખીતી રીતે, આવી લગભગ સો "વિંડોઝ" હતી. ફેબ્રુઆરી 1920 થી, સિંગલ નંબરિંગ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે નંબર 944 પર વિક્ષેપિત થયું હતું, જ્યારે રોસ્ટા કંપની હેઠળ તેમનું ઉત્પાદન બંધ થયું હતું. તે જ સમયે, જાન્યુઆરીના અંતમાં - ફેબ્રુઆરી 1921 ની શરૂઆતમાં, ઓછામાં ઓછી એક ડઝન "વિંડોઝ" યુનિયન ઓફ માઇનર્સની સેન્ટ્રલ કમિટીના ઓર્ડર દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. ફેબ્રુઆરીથી, ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ "વિંડોઝ" સ્વતંત્ર નંબરિંગ હેઠળ દેખાવાનું શરૂ થયું, જેનું ઉત્પાદન જાન્યુઆરી 1922 માં નંબર 469 અથવા 462 (શોધાયેલ ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ "વિંડો" નંબરોમાંથી છેલ્લું) પર બંધ થઈ ગયું. સપ્ટેમ્બર 1921 માં ગુબ્રાબીસના આદેશથી બનાવેલ "વિંડોઝ", જેમાંથી કુલ લગભગ એક ડઝન હતા, એક નંબરિંગના અવકાશની બહાર ગયા. રોસ્ટિન સમયગાળા દરમિયાન અને ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ બંનેમાં, નંબરો વિનાની "વિંડોઝ" પ્રસંગોપાત પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, અને નવા નંબરિંગ સાથે "વિંડોઝ" ના "પુનઃપ્રિન્ટ્સ" પણ હતા. આમ, કુલ ઓછામાં ઓછી 1600 "વિંડોઝ" બનાવવામાં આવી હતી. (અમે, અલબત્ત, સેન્ટ્રો-રોસ્ટા દ્વારા જારી કરાયેલ "વિંડોઝ" વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ.)

માયકોવ્સ્કી પોતે, "વ્યંગ્યની વિંડોઝ" પર કામ બંધ કર્યા પછી તરત જ માનતા હતા કે તેમાંથી મોટાભાગનો ભાગ અપ્રિય રીતે ખોવાઈ ગયો છે. જો કે, તેમણે 1923 ના તેમના લેખોમાં જે અંધકારમય ચિત્ર દોર્યું હતું તે સદભાગ્યે, સચોટ ન હતું. તે ગ્લેવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિંડોઝ" પરના છેલ્લા મહિનાના કામની છાપ દ્વારા મોટી હદ સુધી પ્રેરિત હતી. ખરેખર, આ સમયથી ઘણી “વિંડોઝ”, ખાસ કરીને મૂળ, ખોવાઈ ગઈ છે, અને તેમના ફોટોગ્રાફ્સ ટકી શક્યા નથી. તે બધાની સ્ક્રીન પ્રિન્ટ મળી ન હતી. રોસ્ટા વ્યંગની "વિંડોઝ" અને પ્રથમ સમયગાળાના ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિંડોઝ" ના સંગ્રહ સાથે, પરિસ્થિતિ અલગ હતી. અને અહીં વિશેષ શ્રેય M. M. Cheremnykh અને N. D. Vinogradov ને જાય છે, જેમણે બે વર્ષ સુધી “વિંડોઝ” ને સ્ટેન્સિલ કરવાનું કામ કર્યું. M. M. Cheremnykh, "વ્યંગ્યની વિંડોઝ" પરના તમામ કાર્યને સુવ્યવસ્થિત કર્યા પછી તરત જ, મૂળના ફરજિયાત ફોટોગ્રાફિંગનું આયોજન કર્યું. તેણે રાખેલા ફોટોગ્રાફ્સ સાથેના આલ્બમ્સે સેંકડો "વિંડોઝ" ફરીથી બનાવવાનું શક્ય બનાવ્યું, જેનાં મૂળ મળ્યાં નથી અથવા સમય અને સંગ્રહમાં ખામીઓ છે. આર્કિટેક્ટ અને કલા વિવેચક N.D. વિનોગ્રાડોવે હાલમાં જાણીતી તમામ અસલ અને સ્ક્રીન પ્રિન્ટમાંથી લગભગ ત્રણ-ચતુર્થાંશ અને ROSTA અને Glavpolitprosvet ની "વિંડોઝ" ના લગભગ અડધા ફોટોગ્રાફ્સ સાચવ્યા અને સાચવ્યા.

"વ્યંગની વિંડોઝ" શોધવા અને સાચવવાનો મોટો શ્રેય વી.વી. માયાકોવ્સ્કીને છે, જેમણે આ ક્રાંતિકારી પોસ્ટરો તરફ સૌપ્રથમ સોવિયેત લોકોનું ધ્યાન દોર્યું હતું, તેમના સામાજિક-ઐતિહાસિક, સાહિત્યિક અને કલાત્મક મહત્વની પ્રશંસા કરી હતી અને તેમને અપીલ કરી હતી. "વિંડોઝ" એકત્રિત કરો અને સાચવો - આ, જેમ કે તેણે કહ્યું, "ઇતિહાસના ટુકડા", ક્રાંતિકારી યુગના અદ્ભુત દસ્તાવેજો.

હાલમાં, કુલ સંખ્યાના લગભગ બે તૃતીયાંશ, અથવા 1070 થી વધુ "વિંડોઝ" મોસ્કોમાં અઢી વર્ષમાં માયાકોવ્સ્કી અને તેના સાથીઓ, એમ. એમ. ચેરેમ્નીખ દ્વારા બનાવવામાં આવી છે, તે દેશના સૌથી મોટા આર્કાઇવ્સમાં મળી આવી છે અને સંગ્રહિત કરવામાં આવી છે. V.V. માયાકોવ્સ્કી અને I.A.નું સ્ટેટ મ્યુઝિયમ. માલ્યુટિન. (અન્ય કલાકારોની ભાગીદારી છૂટાછવાયા હતી.) ROSTA ના વ્યંગના “Windows” પર લેખકો દ્વારા સહી કરવામાં આવી ન હતી. જેમ કે પી.એમ. કેર્ઝેન્ટસેવે દલીલ કરી હતી, આ બધી "વિંડોઝ" માટેના પાઠો વી. વી. માયાકોવ્સ્કી દ્વારા ખૂબ જ દુર્લભ અપવાદો સાથે લખવામાં આવ્યા હતા. કવિએ પોતે આને એક કરતા વધુ વખત જણાવ્યું હતું: "પ્રથમ, કોમરેડ ગ્રામેને પોસ્ટર પર કામ કર્યું, પછી લગભગ તમામ થીમ્સ અને ગ્રંથો મારા છે" ("હું ફ્લોર માટે પૂછું છું ...").

બચી ગયેલી “વિંડોઝ”માંથી ચારસોથી વધુ કલાકારો માયાકોવ્સ્કીના છે. માયકોવ્સ્કીની "વિંડોઝ" ની કલાત્મક શૈલી સ્પષ્ટપણે વ્યક્તિગત છે, જેણે તે માયાકોવ્સ્કીની છે તે વધુ નિશ્ચિતતા સાથે સ્થાપિત કરવાનું શક્ય બનાવ્યું.

"વિંડો" ગ્રંથો વી.વી. માયાકોવ્સ્કીના છે કે કેમ તે પ્રશ્ન અલગ રીતે ઉકેલાયો હતો.

વી.વી. માયાકોવ્સ્કીના જીવનકાળ દરમિયાન, ફક્ત 15 "વિંડોઝ" પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જેનાં ગ્રંથો બિનશરતી અધિકૃત ગણી શકાય. આ, સૌપ્રથમ, કવિ દ્વારા સામયિકો "ક્રાસ્નાયા નિવા" (1923), "ઓગોન્યોક" (1930) માં પ્રકાશિત થયેલા ગ્રંથો છે, તેમજ 1929 માં પ્રકાશિત તેમના જીવનકાળના કલેક્ટેડ વર્ક્સના ચોથા ગ્રંથમાં તેમના દ્વારા સમાવિષ્ટ પાઠો છે. . નિઃશંકપણે, માયકોવ્સ્કી પ્રદર્શનની સૂચિમાં સૂચિબદ્ધ ગ્રંથોની માલિકી ધરાવે છે "માયાકોવ્સ્કીના કાર્યના 20 વર્ષો," તેમજ ગ્રંથો, ઑટોગ્રાફ્સ અથવા સંસ્કરણો જે કવિની નોટબુકમાં સચવાયેલા હતા.

બધા કલાકારો અને લેખકો કે જેમણે રોસ્ટા અને ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિંડોઝ" પર એક અથવા બીજી ડિગ્રી પર કામ કર્યું હતું, સર્વસંમતિથી જાહેર કર્યું હતું કે માયકોવ્સ્કીએ તેમના દ્વારા લખાયેલા લખાણો પર "વિંડોઝ" દોર્યા નથી. આમ, માયકોવ્સ્કી દ્વારા દોરવામાં આવેલા "વિંડોઝ" ના પાઠો તેમના દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા. આનાથી માયકોવ્સ્કીના ગ્રંથોની કુલ સંખ્યામાં ચારસોથી વધુ વધારો કરવાનું શક્ય બન્યું, જેનું લેખકત્વ સંપૂર્ણપણે ઉદ્દેશ્ય માપદંડોના આધારે સ્થાપિત થયું હતું. અન્ય "વિંડોઝ" માંથી ઘણા ગ્રંથો માયાકોવ્સ્કીના છે તે ખાતરીપૂર્વકના પુરાવા તેમના ગંભીર શૈલીયુક્ત અને ટેક્સ્ટ વિશ્લેષણ દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવે છે.

વી.વી. માયાકોવ્સ્કીના પ્રથમ મરણોત્તર પૂર્ણ કાર્યો (વોલ્યુમ 4, એમ., 1937) લગભગ 300 "વિંડો" ગ્રંથો ધરાવે છે. જો કે, તે ટૂંક સમયમાં ઓળખવામાં આવ્યું હતું કે આમાંની કેટલીક "વિંડોઝ" માયાકોવ્સ્કીની નથી, તેથી તેઓ કવિની બીજી સંપૂર્ણ રચનાઓમાં શામેલ કરવામાં આવી ન હતી (વોલ્યુમ 4, એમ., 1949), પરંતુ "ના ગ્રંથોની સંખ્યા. આ સમય સુધીમાં માયકોવ્સ્કીની માલિકીની સાબિત થયેલી વિન્ડોઝની સંખ્યા વધીને 562 થઈ ગઈ હતી. આ આવૃત્તિમાં, માયકોવ્સ્કી સાથે જોડાયેલા "વિંડો" ગ્રંથોની કુલ સંખ્યા વધીને 651 થઈ ગઈ છે.

આ બધા વિશે કહે છે મહાન કામ, V.V. માયાકોવ્સ્કી દ્વારા લખાયેલા "વિંડોઝ" ના ગ્રંથોને ઓળખવા માટે ઘણા વૈજ્ઞાનિકોના સંયુક્ત પ્રયાસો દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ આ કાર્ય પૂર્ણ થયું નથી. વધુ અભ્યાસ ફક્ત “વિંડોઝ” ના દરેક અનામી લખાણનો જ નહીં, પણ તે લખાણોનો પણ જરૂરી છે કે જેની લેખકતા શંકાસ્પદ છે. તે "વિંડોઝ" ની શોધ પણ ચાલુ રહેશે જે હજી સુધી મળી નથી.

"વ્યંગ્યની વિંડોઝ" ને સમર્પિત તેમના લેખોમાં, માયકોવ્સ્કીએ અન્ય લોકોના નામ ટાંક્યા જેમણે પોસ્ટરોના ડ્રોઇંગ અને ગ્રંથો પર કામ કર્યું હતું. જો કે, આ બાબતમાં તેમની ભાગીદારી સમાન હતી.

માયકોવ્સ્કીને "વિંડોઝ" પરના તેના મુશ્કેલ કાર્યમાં તેની નજીકના લોકો - તેની માતા અને બહેનો તરફથી ખૂબ મદદ મળી. તેમનામાં તેને સતત ટેકો અને સંપૂર્ણ પરસ્પર સમજણ મળી, સૌથી વ્યવહારુ અને ચોક્કસ મદદ.

તેણીએ તેના સંસ્મરણોમાં આ વિશે વાત કરી મોટી બહેનકવિ લ્યુડમિલા વ્લાદિમીરોવના માયાકોવસ્કાયા:

“અમે પણ મારી વિશેષતાના કારણે આ કામમાં સામેલ થયા અને મારા ભાઈને આ કામમાં ભાગ લેવા આમંત્રણ આપ્યું, અમને ચેતવણી આપી:

પોસ્ટરો સમયમર્યાદા દ્વારા જરૂરી છે; તેઓ બીજા દિવસે જરૂરી નથી. જો તમે આવું કામ કરી શકો, તો કામ કરો!

અમે તેને ક્યારેય નિરાશ નથી કર્યો. મોટેભાગે, અમે અમારા ભાઈના ડ્રોઇંગ્સ અને ટેક્સ્ટ્સ પર કામ કર્યું - તે સરળ અને વધુ પરિચિત હતું.

વોલોડ્યાએ અમને તેના પેન્સિલ રેખાંકનો આપ્યા. તેમને રંગીન કરવાની જરૂર હતી પરંપરાગત રંગો. શરૂઆતમાં, તેના ડ્રોઇંગ્સમાં તેણે અમારા માટે પેઇન્ટના રંગો સૂચવ્યા, અને પછી અમે આ પ્રતીકવાદ શીખ્યા અને અમારી જાતે પેઇન્ટ કર્યા. આ રેખાંકનોમાંથી સ્ટેન્સિલ બનાવવામાં આવ્યા હતા. સૌથી મુશ્કેલ ભાગ લખાણ લખવાનું હતું. મેં તરત જ તેને બે નમૂનાઓમાં વિભાજિત કર્યું, અને રેખાંકનો સરસ રીતે, અંતર વિના બનાવવામાં આવ્યા હતા. હવે પણ હું ટેક્સ્ટમાંથી અમારા ડ્રોઇંગને ઓળખું છું. મારી બહેનનો હાથ સ્થિર હતો, અને તેણીએ ડ્રોઇંગ ટેમ્પલેટો કાપ્યા, અને મેં ટેક્સ્ટ ટેમ્પ્લેટ્સ કાપ્યા, અને પછી સાથે મળીને અમે તેનો ગુણાકાર કર્યો. તે ઠંડી હતી, સ્મોકી સ્ટોવ આખો સમય સળગતો હતો, અમારી માતા, જેણે હંમેશા અમારા કામમાં અમને સક્રિયપણે ટેકો આપ્યો, પેઇન્ટને ગ્રાઉન્ડ કરી અને ગુંદરને ગરમ કર્યો. અમે તેને ખૂબ જ મુશ્કેલીથી પથારીમાં સુવડાવતા, અને અમે ઘણીવાર સવાર સુધી કામ કરતા, રૂમની આસપાસ સૂકવવા માટે ઝડપથી ડ્રોઇંગ લટકાવતા, કેટલીકવાર સૂતી માતાને પણ તેમની સાથે આવરી લેતા ...

તે ઠંડું હતું, ટેમ્પલેટ સારી રીતે સુકાયું ન હતું, અને પેઇન્ટ આગલા નમૂના પર ટપક્યું હતું. પણ અમારે એક ટેમ્પલેટમાંથી સોથી દોઢસો પોસ્ટર બનાવવાના હતા! સામાન્ય રીતે સમયગાળો ત્રણ દિવસનો હતો. કામ ખૂબ જ તણાવપૂર્ણ છે. પછી મારી બહેને પોસ્ટરો તેની પીઠ પર બેકપેકમાં રોઝ્ડેસ્ટવેન્સ્કી બુલવાર્ડ પર રોસ્ટા લઈ ગયા, તેને સોંપવામાં આવ્યો અને નવો ઓર્ડર મળ્યો. અને ફરીથી, આખું કુટુંબ વ્યવસાયમાં ઉતર્યું.

અમે ખૂબ જ ઉત્સાહથી કામ કર્યું અને અમે લાવેલા લાભો અને અમે વોલોડ્યા સાથે મળીને કામ કર્યું તે હકીકતથી આનંદ થયો. ઘણા વર્ષો પછી, મારી બહેને મને પૂછ્યું:

શું તમે જાણો છો કે મને હવે શું કરવું ગમશે?

ગ્રોથ પોસ્ટર્સ...

હું તેની સાથે સંમત થયો. છેવટે, તે આટલું મોટું અને અદ્ભુત કાર્ય હતું." (એલ. માયાકોવસ્કાયા. વ્લાદિમીર માયાકોવસ્કી વિશે. એક બહેનના સંસ્મરણો. એમ., "બાળ સાહિત્ય", 1968.)

વી.વી. માયાકોવ્સ્કીએ રોસ્ટા ખાતેના તેમના કાર્યને ખૂબ જ જવાબદારી સાથે સારવાર આપી.

તે સારી રીતે સમજતા હતા કે રોસ્ટાના વ્યંગની "વિંડોઝ" ખરેખર ક્રાંતિકારી કળાના ઝળહળતા ઉદાહરણો છે, જે લોકોની સેવામાં મૂકવામાં આવી હતી જેમણે પ્રથમ વખત સત્તા પોતાના હાથમાં લીધી હતી. પાછળથી "વિંડોઝ" તરફ વળ્યા, તેણે ગર્વથી લખ્યું: "મારી પાસે ઘણી સારી અને લોકપ્રિય કવિતાઓ હતી - તે કોઈપણ એકત્રિત કૃતિઓમાં શામેલ નહોતી" ("ફક્ત યાદો નહીં ..."). અને પછીથી પણ, સૌંદર્યશાસ્ત્રીઓને ઠપકો આપતા, જેમણે ફક્ત "પ્રચાર ટેક્સ્ટનો આધાર", "ઉતાવળ" જોયો, તેમણે નોંધ્યું: "ટેલિગ્રાફ, મશીન-ગન સ્પીડ વિના, આ કાર્ય થઈ શક્યું ન હતું, પરંતુ અમે તે કર્યું જ નહીં અમારી કુશળતાની સંપૂર્ણ તાકાત અને ગંભીરતા સાથે, પરંતુ અને ક્રાંતિકારી રુચિ સાથે, પોસ્ટર આર્ટ, પ્રચારની કળા, જો ચિત્રમાં "ક્રાંતિકારી શૈલી" નામની કોઈ વસ્તુ છે, તો તે અમારી વિંડોઝની શૈલી છે. "કૃપા કરીને બોલો...").

વ્યંગ્ય રોસ્ટાની "વિન્ડોઝ" એ સોવિયેત વ્યંગ્યના વિકાસમાં મોટી ભૂમિકા ભજવી હતી, સોવિયેત વ્યંગ્ય પત્રકારત્વની રચનામાં અને આ પ્રેસ માટે અસંખ્ય કર્મચારીઓના શિક્ષણમાં ફાળો આપ્યો હતો. માયકોવ્સ્કીએ બે વાર રોસ્ટાના વ્યંગ્યની "વિન્ડોઝ" ને તમામ સોવિયેત વ્યંગ્ય સામયિકોના પૂર્વજો ("કૃપા કરીને બોલો...", "રોસ્ટાના વ્યંગ્યની વિન્ડોઝ") તરીકે ઓળખાવ્યા.

માયકોવ્સ્કીએ એ વાત પર પણ ભાર મૂક્યો હતો કે નવી કાવ્ય શૈલીના વિકાસમાં "વિંડોઝ" પરના કાર્યએ તેમની રચનાત્મક ઉત્ક્રાંતિમાં મોટી ભૂમિકા ભજવી હતી. "ભયંકર હાસ્ય" સંગ્રહનું મૂલ્યાંકન કરતા, જે તેમણે 1929 માં પ્રકાશન માટે તૈયાર કર્યું હતું અને "વિન્ડોઝ ઑફ સટાયર" ના ગ્રંથોમાંથી સંકલિત કર્યું હતું, તેમણે પ્રસ્તાવનામાં લખ્યું હતું: "મારા માટે, આ એક મહાન મૌખિક મહત્વનું પુસ્તક છે, એક કૃતિ જે સાફ થઈ ગઈ છે. વર્બોસિટીને મંજૂરી આપતા નથી તેવા વિષયો પર કાવ્યાત્મક કુશ્કીની અમારી ભાષા" ("હું ફ્લોર માટે પૂછું છું...").

માયકોવ્સ્કીએ "ભયંકર હાસ્ય" સંગ્રહને એક માર્ગદર્શિકા માન્યું જે સોવિયેત વાચકોને સોવિયત સિસ્ટમના દુશ્મનો સાથે નવી લડાઇ માટે તૈયાર કરશે. દસ વર્ષ કરતાં થોડો વધુ સમય વીતી ગયો, અને માયકોવ્સ્કીનું ભયંકર હાસ્ય, વ્યંગ્ય રોસ્ટાની તેમની પ્રખ્યાત "વિન્ડોઝ" સમગ્ર સોવિયેત લોકોએ અપનાવી, અસંખ્ય "વિન્ડોઝ ઓફ TASS સટાયર" અને ફ્રન્ટ-લાઈન "વિન્ડોઝ ઓફ વ્યંગ્ય" ને જીવંત બનાવ્યું, જે. , તેમના પુરોગામીની જેમ, ફાસીવાદ સામેના રાષ્ટ્રીય સંઘર્ષમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી.

રોસ્ટાની વ્યંગ્યની "વિંડોઝ" ની ભવ્ય પરંપરાઓ, તેમનો સમૃદ્ધ અનુભવ આજના આંદોલન અને પ્રચાર કાર્યમાં ખૂબ જ ફળદાયી સાબિત થયો છે, પછી તે આંતરરાષ્ટ્રીય રાજકારણના મુદ્દાઓ હોય કે ઔદ્યોગિક પ્રચારના મુદ્દાઓ. માયકોવ્સ્કીનું જોખમી હાસ્ય અને તેની પ્રખ્યાત "વ્યંગ્યની બારીઓ" લાંબા સમયથી આપણા દેશની સરહદો ઓળંગી ગઈ છે અને સામ્યવાદીઓ દ્વારા અપનાવવામાં આવી છે. વિદેશી દેશો, સમગ્ર વિશ્વના સર્જનાત્મક બુદ્ધિજીવીઓના શ્રેષ્ઠ પ્રતિનિધિઓ, તેમના લોકો માટે સારા ભવિષ્ય માટે લડવૈયાઓ.

આ વોલ્યુમમાં 1919 ના પાનખર થી જાન્યુઆરી 1922 સુધી માયાકોવ્સ્કી દ્વારા લખાયેલ "વિંડોઝ" ના પાઠો શામેલ છે. તેઓ બે મુખ્ય વિભાગોમાં કાલક્રમિક ક્રમમાં ગોઠવાયેલા છે: રોસ્ટા (1919-1921)ની "વિન્ડોઝ" અને ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિન્ડોઝ" (1921-1922)".

જાન્યુઆરીના અંતમાં માઇનર્સ યુનિયનની સેન્ટ્રલ કમિટીના આદેશથી માયકોવ્સ્કી અને તેના સાથીઓએ બનાવેલા "વિંડોઝ" માટેના પાઠો - ફેબ્રુઆરી 1921 ની શરૂઆતમાં સ્વતંત્ર રીતે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેઓ પણ ઘટનાક્રમ અનુસાર ગોઠવાયેલા છે.

સપ્ટેમ્બર 1921 માં ગુબ્રાબીસ - મોસ્કો પ્રોવિન્સિયલ ટ્રેડ યુનિયન કાઉન્સિલ ઓફ આર્ટિસ્ટના આદેશ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ "વિંડોઝ" ના ગ્રંથો ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિંડોઝ" ની સમકક્ષ આપવામાં આવે છે.

વોલ્યુમ પોસ્ટરો માટે લખાણો સાથે ખુલે છે જે આલ્બમ "હીરોઝ એન્ડ વિક્ટિમ્સ ઓફ ધ રિવોલ્યુશન" અને પુસ્તક "સોવિયેત એબીસી" બનાવે છે. આ પુસ્તકો પરનું કાર્ય, જે રોસ્ટાના વ્યંગ્યના પ્રથમ "વિન્ડોઝ" ના દેખાવ પહેલાં પ્રકાશિત થયા હતા, તે ભજવવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે માયકોવ્સ્કીએ પોતે સ્વીકાર્યું હતું કે, તેમના કાર્યમાં, નવા પ્રકારનાં પ્રચાર પોસ્ટરના વિકાસમાં અને સૌથી ઉપરની ભૂમિકા. , રોસ્ટાના વ્યંગની “વિન્ડોઝ”.

1929 માં માયાકોવ્સ્કી દ્વારા "ભયંકર હાસ્ય" સંગ્રહ માટે સંશોધિત "વિંડોઝ" ના પાઠો વોલ્યુમના એક અલગ, અંતિમ વિભાગમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા છે.

"વિંડો" માં ચિત્રોની સંખ્યા અનુસાર ફ્રેમમાં રેખાઓના ભંગાણ સાથે ટેક્સ્ટ આપવામાં આવે છે. ટાઇપ ડિઝાઇનર્સ અને સ્ટેન્સિલ ડિઝાઇનર્સ દ્વારા સ્પષ્ટ ભૂલો, જે અગાઉ સુધારેલ છે, તેમજ અમારા દ્વારા નોંધવામાં આવેલી ભૂલો, નોંધોમાં ઉલ્લેખિત છે.

નોંધો સૂચવે છે: 1) "ફર્મ" - "રોસ્ટા", "ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટ", "સેન્ટ્રલ કમિટી ઓફ માઇનર્સનું ઉત્પાદન વિભાગ", "ગુરાબીસ" પ્રકાશિત કરવાની નિશાની; 2) "વિંડો" ની સંખ્યા અથવા, જ્યારે નંબર ખૂટે છે (દાખલ કરેલ નથી, ખામીના પરિણામે ખોવાઈ ગઈ છે, ચોક્કસ વાંચી શકાતી નથી), ચોરસ કૌંસમાં બંધાયેલ અનુરૂપ સમજૂતી; [ઊંચાઈ નં.], [ઊંચાઈ નં.]. વૃદ્ધિ નંબર 553 (અથવા 558); 3) "વિંડો" ના પ્રકાશનની તારીખ અંદાજિત અથવા ચોક્કસ (જો તે "વિંડો" પર દર્શાવેલ છે અથવા દસ્તાવેજી સ્ત્રોતો દ્વારા પુષ્ટિ થયેલ છે); 4) ટેક્સ્ટના સ્ત્રોતો (મૂળ, ફોટોગ્રાફ્સ, સ્ક્રીન પ્રિન્ટ્સ, ઑટોગ્રાફ્સ, 1929 માં માયાકોવ્સ્કી દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલા સંગ્રહ "ભયંકર હાસ્ય" ના ટાઈપલિખિત મૂળ) તેમના સંગ્રહના સ્થાનો સૂચવે છે; 5) કલાકારના આદ્યાક્ષરો અને અટક.

નોંધો ફક્ત "વિંડોઝ" ગ્રંથોના પ્રથમ જીવનકાળના પ્રકાશનો, તેમજ માયકોવ્સ્કી દ્વારા તૈયાર કરાયેલ સંગ્રહ "ભયંકર હાસ્ય" (એમ., 1932) સૂચવે છે. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, નોંધો ઐતિહાસિક સમજૂતીઓ અને સંદર્ભો પ્રદાન કરે છે જે યુગ સાથે "વિંડોઝ" ના કાર્બનિક જોડાણ, તેમની લડવાની ભાવના અને ચોક્કસ પ્રચાર ચાર્જ, તેમના ઉચ્ચારણ પત્રકારત્વ પાત્રને વધુ સારી રીતે સમજવામાં મદદ કરે છે. આ સંદર્ભમાં વિશેષ મહત્વ એ છે કે V.I.ની કૃતિઓ અને પક્ષ અને સરકારના નિર્ણયોના સંદર્ભો, જે ઘણી વાર રોસ્ટા અને ગ્લાવપોલિટપ્રોસ્વેટની "વિંડોઝ" ની રચના માટે મૂળભૂત આધાર હતા.

સ્વીકૃત સંક્ષિપ્ત શબ્દો

GPP - Glavpolitprosvet.

GBL - રાજ્ય પુસ્તકાલયયુએસએસઆરનું નામ મોસ્કોમાં વી.આઈ.

GLM - સ્ટેટ લિટરરી મ્યુઝિયમ (મોસ્કો).

GMM - રાજ્ય સંગ્રહાલયવી.વી. માયાકોવ્સ્કી.

GPB - M. E. Saltykov-shchedrin (Leningrad) ના નામ પર સ્ટેટ પબ્લિક લાઇબ્રેરી.

ટ્રેત્યાકોવ ગેલેરી - સ્ટેટ ટ્રેત્યાકોવ ગેલેરી.

TsGALI - સેન્ટ્રલ સ્ટેટ આર્કાઇવ ઓફ લિટરેચર એન્ડ આર્ટ ઓફ ધ યુએસએસઆર (મોસ્કો).

TsGAOR - ઓક્ટોબર ક્રાંતિનું કેન્દ્રીય રાજ્ય આર્કાઇવ, રાજ્ય સત્તાની સર્વોચ્ચ સંસ્થાઓ અને યુએસએસઆર (મોસ્કો) ની સરકારી સંસ્થાઓ.

સ્ટેટ રશિયન મ્યુઝિયમ - સ્ટેટ રશિયન મ્યુઝિયમ (લેનિનગ્રાડ).

વ્લાદિમીર વ્લાદિમીરોવિચ માયાકોવ્સ્કી “રોસ્ટાની વિન્ડોઝ” નોયાબ્રસ્ક ડેનિસ હેડની MBOU માધ્યમિક શાળા નંબર 6 ના 11મા ધોરણના વિદ્યાર્થી દ્વારા પૂર્ણ: રશિયન ભાષા અને સાહિત્યના શિક્ષક નતાલ્યા વાસિલીવેના ક્રુગ્લાયા વિષયવસ્તુ  માયાકોવ્સ્કીના ફોટા  માયાકોવસ્કીના પોસ્ટર્સિંગ કાર્ય રોસ્ટામાં  રોસ્ટા પ્રત્યેનું વલણ  બડ નો ગ્રોથ  સર્જનાત્મકતા પર પ્રભાવ  "વિંડોઝ" પ્રત્યેનું વલણ માયાકોવ્સ્કી દ્વારા ફોટા "રોસ્ટા વિન્ડોઝ" "વિન્ડોઝ" શું છે તે પોસ્ટરો હતા, જે રેખાંકનો અને કૅપ્શન્સની મદદથી, કેટલીક પ્રસંગોચિત ઘટનાની જાહેરાત કરતા હતા. ટૂંકી, યાદ રાખવા માટે સરળ કાવ્યાત્મક ગ્રંથો સાથેના તીક્ષ્ણ, બુદ્ધિગમ્ય વ્યંગાત્મક પોસ્ટરોએ યુવાન સોવિયેત પ્રજાસત્તાકના દુશ્મનોને ખુલ્લા પાડ્યા. તેઓ ખાલી સ્ટોરની બારીઓમાં લટકાવવામાં આવ્યા હતા, જ્યાંથી નામ આવ્યું હતું. તેઓ સિવિલ વોર અને 1918-1920ના લશ્કરી હસ્તક્ષેપ દરમિયાન એક વિશિષ્ટ પ્રકારની પ્રચાર કલા તરીકે ઉભરી આવ્યા હતા. રોસ્ટા રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સી, જ્યાં "વિંડોઝ" બનાવવામાં આવી હતી. માયકોવ્સ્કીના પોસ્ટર્સ રોસ્ટા પર કામની શરૂઆત “રોસ્ટામાં મારું કામ આ રીતે શરૂ થયું. - મેં કુઝનેત્સ્કી અને પેટ્રોવકાના ખૂણા પર પોસ્ટ કરેલું પ્રથમ બે-મીટર પોસ્ટર જોયું, જ્યાં હવે મોસેલપ્રોમ છે. હું તરત જ રોસ્ટાના વડા તરફ વળ્યો, કામરેજ. કેર્ઝેનસેવ, જેણે મને એમ.એમ. ચેરેમ્નીખ, આ વ્યવસાયમાં શ્રેષ્ઠ કામદારોમાંના એક. અમે સાથે મળીને બીજી બારી બનાવી છે.” વી.વી. રોસ્ટા સાથે માયાકોવ્સ્કીનો સંબંધ રોસ્ટા ટીમના સંબંધમાં માયાકોવ્સ્કી સાહિત્યિક અને રાજકીય નેતા હતા. માયકોવ્સ્કી સંપૂર્ણપણે "વિન્ડોઝ ઓફ ગ્રોથ" ના સાહિત્યિક અને વિષયોના ભાગનો હવાલો હતો. પરિણામે, સમગ્ર ટીમનું કાર્ય આવશ્યકપણે અને સામગ્રીમાં તેના પર નિર્ભર હતું. વિષયની પસંદગી અને શબ્દોમાં તેની અભિવ્યક્તિ એ માત્ર સાહિત્યિક કાર્ય જ નહીં, પણ રાજકીય પણ હતું. આ કાર્યને ઉકેલવા માટે મહાન રાજકીય કુશળતા, જટિલ મુદ્દાઓને સમજવાની ક્ષમતા તેમજ જવાબદારીની ભાવનાની જરૂર હતી. સૂત્રોના ઉદાહરણો રૂમને સાફ કરો જેથી તે ચમકે. સ્વચ્છ ઓરડામાં સ્વચ્છ શરીર હોય છે. દારૂ ન પીવો. પીનાર માટે - ઝેર, આસપાસના લોકો માટે - ત્રાસ. અનુભવી કામદારો, યુવાનોની મજાક ન કરો. અમે એક યુવાન કાર્યકરને તાલીમ આપીને ઉછેરીશું. ચાલો ધૂમ્રપાન છોડી દઈએ. સિગારેટમાં ઝેર. વિરોધીઓ માટે કોઈ સ્થાન નથી, આપણે બધાએ સાથે મળીને સમાનતા માટે કામ કરવું પડશે. આપણી પાસે એક કામદાર વર્ગ છે અને કોઈ રાષ્ટ્ર નથી. રોસ્ટાનું રોજિંદા જીવન 1919 માં લગભગ કોઈ રંગ નહોતું, તમારે ઠંડા વર્કશોપમાં કામ કરવું પડતું હતું, યોગ્ય રીતે સૂવું પડતું હતું અને શરૂ થાય છે, ઘણી વાર અહીંથી, વર્ક રૂમ . એક દિવસ માયકોવ્સ્કીએ તેના માથા નીચે એક લોગ મૂક્યો જેથી વધુ સમય સુધી ઊંઘ ન આવે. આ કાર્યમાં, તેણે કરેલી દરેક વસ્તુની જેમ, લોકો પ્રત્યેનું તેમનું વલણ પ્રગટ થયું: સંવેદનશીલતા અને ઉગ્રતાનું સંયોજન. તે કલાકારને કહી શકે છે જેણે કામ પૂર્ણ કરવામાં વિલંબ કર્યો હતો: “તમે, ન્યુરેમબર્ગ, અલબત્ત, બીમાર રહેવાની મંજૂરી છે... તમે મરી પણ શકો છો - આ તમારો પોતાનો વ્યવસાય છે. પરંતુ પોસ્ટરો સવારે દસ વાગ્યા સુધીમાં અહીં આવવાના હતા," અને પછી, અવિશ્વસનીય દ્રઢતા સાથે, રોસ્ટા કર્મચારી રીટા રાઈટ માટેના રાશન "ઓથોરિટીઝ થ્રુ નૉક આઉટ"... સર્જનાત્મકતા પર પ્રભાવ ROSTA ખાતે કામનો સમયગાળો હતો. માયાકોવ્સ્કી માટે એક વળાંક. સામૂહિક રાજકીય આંદોલનના કાર્યો માટે શ્લોકને ગૌણ બનાવવાનું લક્ષ્ય નક્કી કર્યા પછી, માયકોવ્સ્કીએ કલાત્મક અભિવ્યક્તિના નવા સ્વરૂપોની તીવ્રતાથી શોધ કરી. જો તે લખાણને સામાન્ય વાચક માટે વધુ સમજી શકાય તેવું અને સમજી શકાય તેવું બનાવવામાં મદદ કરતું હોય તો તેણે અન્ય લોકોને જે મળ્યું તે નકાર્યું ન હતું. તેથી, લખાણ, સામાન્ય રીતે માયકોવ્સ્કીની કવિતાઓ "વિપરીત" પ્રથમ નજરમાં, તેની "રોસ્ટિન" કવિતાઓ માટે ખૂબ જ લાક્ષણિક અને વિશિષ્ટ હોઈ શકે છે. સૂત્રોના ઉદાહરણો નાના કાચમાં, એક વિશાળ છોડ આમાં ડૂબી શકે છે. અમે કામદારોના ટોળામાંથી પીનારાઓને હાંકી કાઢીશું. કારખાનામાં નબળા લોકોની મજાક ન કરો. સામાન્ય કામમાં શિસ્તની આદત પાડો. દુષ્કર્મ કરનારને બહાર કાઢો અને તેને બહાર ફેંકી દો. પડકાર પછી પડકાર, ફેક્ટરીઓ દ્વારા ઉડાન! સ્પર્ધામાં જોડાઓ, ટીમ ટીમ પાછળ છે! કારખાનાઓ ઉભા છે, મજબૂત અને પાતળી છે. નીચે કામ કરતો મહાસાગર હલ્યો. પંચવર્ષીય યોજના એ દેશના કલ્યાણમાં વધારો છે. સામ્યવાદના રસ્તા પર આ પાંચ કિલોમીટર છે. સર્જનાત્મકતા પર પ્રભાવ 2 ક્રાંતિકારી વર્ષોની ઘટનાઓના પ્રભાવ હેઠળ, માયકોવ્સ્કીની કવિતાઓની સ્વર બદલાઈ ગઈ. ગઈકાલની "ભાષાહીન શેરી" સાથે નવી, પરંતુ ચોક્કસપણે સમજી શકાય તેવી, ભાષામાં વાત કરવાની તાત્કાલિક જરૂર હતી. પૂર્વ-ક્રાંતિકારી વર્ષોની કાવ્યાત્મક સિદ્ધિઓ ગુમાવ્યા વિના, માયકોવ્સ્કી ક્રાંતિકારી વાસ્તવિકતામાં સતત નવા સ્વરૂપો, નવી શૈલીઓ, નવી થીમ્સની શોધ કરે છે. તેમના માટે, ROSTA પ્રચાર પોસ્ટરો પર કામ કરવું એ માત્ર ક્રાંતિકારી સંઘર્ષમાં તેમની ભાગીદારીનું સ્વરૂપ જ નહીં, પણ એક પ્રયોગશાળા પણ બની જાય છે જેમાં તેમણે પોતાના શબ્દોમાં, "વર્બોસિટીને મંજૂરી આપતા નથી તેવા વિષયો પર કાવ્યાત્મક છટાથી" શ્લોકને મુક્ત કર્યો. સર્જનાત્મકતા પર પ્રભાવ 3 "ક્રાંતિના અથાક મજૂર" તરીકે, માયકોવ્સ્કીએ તેની કાવ્યાત્મક શક્યતાઓની સીમાઓને વ્યાપકપણે વિસ્તૃત કરી, તેની કવિતાની સરળતા તરફ આગળ વધ્યા, તેની કાવ્યાત્મક છબી. તેમના સમકાલીન અન્ય કવિઓની જેમ, તેમણે તેમના સમયની નાડી, ભવિષ્ય માટે પ્રયત્નશીલ રહેવાની ઊર્જા અનુભવી. માયકોવ્સ્કીએ બધી "યુક્તિઓ" માં નિપુણતા મેળવી, એક લેકોનિક, ઝડપી કાવ્યાત્મક સ્વરૂપની બધી શક્યતાઓ. "વિંડોઝ" તરફનું વલણ માયકોવ્સ્કીને "રોસ્ટા વિન્ડોઝ" પર ગર્વ હતો. "ગીતકારોને તે કવિતાઓ યાદ રાખવા દો કે જેની સાથે તેઓ પ્રેમમાં પડ્યા," તેમણે 1930 માં લખ્યું. "અમને તે લીટીઓ યાદ કરીને આનંદ થાય છે કે જેમાં ડેનિકિન ઇગલથી ભાગી ગયો" ("હું ફ્લોર માટે પૂછું છું"). વધુ માયાકોવ્સ્કીના પોસ્ટરો ધ એન્ડ!