વાણીની અભિવ્યક્તિ, અનુસંધાન અને અનુસંધાનના ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો. ધ્વન્યાત્મકતાના અભિવ્યક્ત માધ્યમો

ધ્વન્યાત્મક અર્થ ………………………………………………………2

શાબ્દિક અર્થ……………………………………………………….5

શબ્દશાસ્ત્રનો અર્થ ………………………………………26

સિન્ટેક્ટિક એટલે ………………………………………37

અરજી. વ્યવહારુ કાર્યો……………………….46

રશિયન ભાષાના અલંકારિક અર્થ

1. ફોનેટીક અર્થ

ફાઇન અને અભિવ્યક્ત માધ્યમો હાજર છે વિવિધ સ્તરોભાષા સિસ્ટમ. ધ્વન્યાત્મક સ્તરે, અલંકારિક અને અભિવ્યક્ત અર્થો જેમ કે વાણીના અવાજો, શબ્દ તણાવ, લય અને છંદનો ઉપયોગ થાય છે. ફોનિક્સ આ માધ્યમોના શૈલીયુક્ત કાર્યનો અભ્યાસ કરે છે. ફોનિક્સને વાણીનું ધ્વનિ સંગઠન પણ કહેવામાં આવે છે.

^ વાણીનો યુફોની. વાણી આનંદકારક હોવી જોઈએ, એટલે કે, ઉચ્ચારણ માટે સરળ અને કાન માટે સુખદ, જે મુખ્યત્વે ટેક્સ્ટમાં સ્વરો અને વ્યંજનોના સંપૂર્ણ સંયોજન દ્વારા તેમજ સંગીતવાદ્યો ("સુંદર") અવાજોના વર્ચસ્વ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે.

સ્વર, સોનોરન્ટ્સ અને મોટાભાગના અવાજવાળા વ્યંજનોને સંગીતના અવાજો ગણવામાં આવે છે. બિન-સંગીતના અવાજો ઘોંઘાટીયા અવાજ વિનાના અવાજો છે, ખાસ કરીને હિસિંગ [w], [h] અને સીટી વાગતા [s], [s"], તેમજ અવાજિત હિસિંગ અને વ્હિસલ [zh], [z], [z"].

સંગીતના અવાજોનો ઉપયોગ, જે બિન-સંગીતના ઘોંઘાટીયા બહેરા અવાજોના સંબંધમાં 74.5% બનાવે છે, વાણીને મધુરતા અને અવાજની સુંદરતા આપે છે. તેથી, યેસેનિનની લાઇન સ્નોવી પ્લેઇનમાં, સફેદ ચંદ્ર, આપણી બાજુ એક કફનથી ઢંકાયેલી છે, અવાજોના સંયોજનો ઉચ્ચારવામાં સરળ છે, ટૂંકા શબ્દો લાંબા શબ્દો સાથે વૈકલ્પિક છે, સ્વર સુરીલી અને સરળ છે. આ બધું યુફોની અથવા યુફોની બનાવે છે.

ઘણા વ્યંજનોને જોડીને પણ યુફોની પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. રશિયનમાં, આવા સંયોજનોમાં ઘણીવાર બે, ક્યારેક ત્રણ વ્યંજન હોય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ફોર્ડ, ફાઇટ, પુખ્ત, રેખા. વ્યંજનોનું આ સંયોજન યુફનીના નિયમોનો વિરોધાભાસ કરતું નથી. પરંતુ બે શબ્દોના જંકશન પર ચાર કે તેથી વધુ વ્યંજનનું સંયોજન વાણીના ઉત્સાહને વિક્ષેપિત કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે: મંત્રી વિદ્યાર્થીઓ સાથે મળ્યા; મીટિંગની સૌહાર્દ.

સામાન્ય રીતે, બે વ્યંજનનાં સંયોજનો શબ્દની શરૂઆતમાં અથવા મધ્યમાં જોવા મળે છે, ઉદાહરણ તરીકે: સ્નેપશોટ, કાચ, ખુશખુશાલ. ધ્વનિની આ ગોઠવણી આનંદને ખલેલ પહોંચાડતી નથી. પરંતુ શબ્દના અંતે વ્યંજન ધ્વનિનું સંચય ઉચ્ચારણ મુશ્કેલ બનાવે છે. તે ટૂંકા વિશેષણોમાં અને સંજ્ઞાઓના આનુવંશિક બહુવચન સ્વરૂપમાં થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: પ્રકારની, મસ્ટી, ગોળાકાર, કઠોર; બંધુત્વ જો વ્યંજન વચ્ચે અસ્ખલિત સ્વર દેખાય તો યુફોની પુનઃસ્થાપિત થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: બ્લેસન - બ્લેસની, સુંદર - સુંદર (cf.: બ્લેસેન, સુંદર).

રશિયન ભાષામાં, વ્યંજનોના સંયોજનો પ્રબળ છે, જે ચડતા સોનોરિટીના કાયદા અનુસાર બાંધવામાં આવે છે - ઘોંઘાટીયા + સોનોરન્ટ: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. આવા સંયોજનો વધુ વખત શબ્દની શરૂઆતમાં અને મધ્યમાં જોવા મળે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ગર્જના, પોગ્રોમ, મિત્ર, ગર્લફ્રેન્ડ, ખજાનો, પ્રતિજ્ઞા, ફળ, ઉત્પાદન, જાણો, જાણો, ગુસ્સો, બકરીઓ, સાવરણી. આ બધું આનંદનું સર્જન કરે છે. આવા સંયોજનો ભાગ્યે જ શબ્દના અંતે દેખાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: લાકડી, દેખાવ, દૃશ્ય.

રશિયન ભાષા માટે, nd, mb જેવા સંયોજનો અસ્પષ્ટ છે, કારણ કે તેમાં સોનોરન્ટ્સ ઘોંઘાટીયા કરતા પહેલા આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: પ્રેટ્ઝેલ, આઈસ્ક્રીમ.

રશિયન ભાષણમાં, યુફોની અન્ય રીતે સપોર્ટેડ છે. હા, આનંદ ખાતર

એક વ્યંજન અવાજ ઉચ્ચારવામાં આવતો નથી, ઉદાહરણ તરીકે: પ્રામાણિકપણે, અંતમાં, હેલો;

ધ્વનિ o સાથે પૂર્વનિર્ધારણનો ઉપયોગ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: મારા માટે, બધામાં, મારા ઉપર, મારા વિશે, મારા હેઠળ, મારી સાથે;

સિલેબિક સોનોરન્ટ્સ ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: મંત્રી, રુદન, માંદગી;

ધ્વન્યાત્મક ફેરફારોનો ઉપયોગ વિદેશી શબ્દોમાં થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: બિવોક - બિવોક (સૈનિક શિબિર હેઠળ ખુલ્લી હવારાતોરાત રોકાણ અથવા આરામ માટે), ઇઓઆન - ઇવાન, ફિઓડર - ફિઓડર.

તેથી, લખાણમાં સ્વરો અને વ્યંજનોના કાયદેસર સંબંધ દ્વારા યુફોનીને સમર્થન મળે છે.

ભાષણની કોકોફોની દેખાઈ શકે છે:

જ્યારે સ્વરો શબ્દોની ધાર પર મળે છે (કહેવાતા બાહ્ય અંતર), ઉદાહરણ તરીકે: ^ અને ની અને તેના જ્હોનમાં (આઇ. સેલ્વિન્સ્કી.) 1;

જ્યારે સમાન (અથવા સમાન) વ્યંજનો એક વાક્યમાં સંચિત થાય છે, તેમજ જ્યારે સમાન વ્યંજનોને ઝનૂની રીતે પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: સ્કિલા એ વન છોડ છે જે ઉનાળામાં જંગલના હર્બેસિયસ સ્તરમાં પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે; ઝીણા બાળપણથી સ્થાનિક ખાડીઓ જાણતી હતી;

ભાષણમાં માત્ર ટૂંકા અથવા માત્ર લાંબા શબ્દોનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ દાદા વૃદ્ધ હતા, ભૂખરા વાળવાળા, નબળા, જર્જરિત હતા; તપાસના અંતે, દોષારોપણ દોરવામાં આવે છે - પ્રથમ કિસ્સામાં, વાક્ય કેટલાક મારામારીની છાપ આપે છે, અને બીજા કિસ્સામાં, વાક્ય એકવિધ, સુસ્ત વાણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે;

સમાન અથવા સમાન મૂળ શબ્દોને પુનરાવર્તિત કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: નીચેના ગેરફાયદાની નોંધ લેવી જોઈએ... (ટૉટોલોજી);

સમાન વ્યાકરણના સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ નવી દવા સાથે ઈન્ફલ્યુએન્ઝા દર્દીઓની સારવાર;

અસંતુષ્ટ સંક્ષિપ્ત શબ્દોનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: LIPKH - લેનિનગ્રાડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર એડવાન્સ્ડ ટ્રેનિંગ ઑફ બિઝનેસ એક્ઝિક્યુટિવ્સ;

અસફળ નિયોલોજિમ્સનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: લગ્ન, શિષ્ટાચાર.

સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ. IN કલાત્મક ભાષણધ્વનિ સંકેતનો ઉપયોગ થાય છે, એટલે કે, શબ્દસમૂહની ધ્વન્યાત્મક રચના ચિત્રિત ઘટનાને અનુરૂપ છે.

આવા પ્રકારના ધ્વનિ લેખનનો ઉપયોગ ધ્વનિ પુનરાવર્તન અને ઓનોમેટોપોઇઆ તરીકે થાય છે.

ધ્વનિ પુનરાવર્તનોમાં, નીચેની બાબતો બહાર આવે છે:

અનુપ્રાપ્તિ, એટલે કે, સમાન અથવા સમાન વ્યંજનોનું પુનરાવર્તન, ઉદાહરણ તરીકે: ^ મધ્યરાત્રિએ કેટલીકવાર સ્વેમ્પ વાઇલ્ડનેસમાં તમે ભાગ્યે જ રીડ્સને ચુપચાપ અવાજે સાંભળી શકો છો (કે. બાલમોન્ટ.) - [w] રીડ્સના ગડગડાટની ધ્વનિ છાપ બનાવે છે ;

એસોનન્સ એ સમાન સ્વરોનું પુનરાવર્તન છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ હું મારા જીવનથી દૂર છું. મારો ઉન્મત્ત, બહેરો: આજે હું શાંતિથી જીતીશ, અને કાલે હું રડીશ અને ગાઈશ (એ. બ્લોક.) - સ્વરનું પુનરાવર્તન [યુ] નિરાશાજનક, નિરાશાજનક છાપ બનાવે છે; શાંત યુક્રેનિયન રાત. આકાશ પારદર્શક છે. તારાઓ ચમકી રહ્યા છે. હવા તેની સુસ્તી દૂર કરવા માંગતી નથી (એ. પુષ્કિન.) - [એ], [ઓ] ખુલ્લેઆમ અને આનંદથી અવાજ;

એનાફોરા - ધ્વનિના સમાન પ્રારંભિક સંયોજનોનું પુનરાવર્તન, ઉદાહરણ તરીકે: ^ વાવાઝોડા દ્વારા તોડી પાડવામાં આવેલ પુલો, ધોવાઇ ગયેલા કબ્રસ્તાનમાંથી શબપેટીઓ શેરીઓમાં તરતી રહે છે! (એ. પુષ્કિન.); સુવર્ણ તારાઓ ઉડી ગયા, બેકવોટરનો અરીસો ધ્રૂજ્યો (એસ. યેસેનિન);

એપિફોરા - શબ્દોમાં અંતિમ અવાજોનું પુનરાવર્તન, ઉદાહરણ તરીકે: ^ વાદળી સાંજે, ચંદ્રની સાંજે, હું એક સમયે સુંદર અને યુવાન હતો (એસ. યેસેનિન.);

સંયુક્ત - અંતિમ અને પ્રારંભિક અવાજની સાથે સાથે પુનરાવર્તન યોગ્ય શબ્દો, ઉદાહરણ તરીકે: એક ડગલો એક છિદ્ર (M. Tsvetaeva.).

ઑનોમેટોપોઇઆ એ શ્રાવ્ય છાપ બનાવવા માટે ચોક્કસ અવાજના શબ્દોનો ઉપયોગ છે - રસ્ટલિંગ, ક્લિકિંગ, સ્ટ્રમિંગ, રેટલિંગ, ચીપિંગ, વગેરે, ઉદાહરણ તરીકે: સંપૂર્ણ મૌનનાં અંતરાલોમાં, ગયા વર્ષના પાંદડાઓનો ખડખડાટ સંભળાયો, ગલનમાંથી ખસી ગયો. પૃથ્વીની અને ઘાસની વૃદ્ધિમાંથી (એલ. ટોલ્સટોય.) - અવાજ [ડબલ્યુ] શાંત મફલ્ડ અવાજો વ્યક્ત કરે છે; સ્ટોલ અને ખુરશીઓ, બધું ઉકળે છે. સ્વર્ગમાં તેઓ અધીરાઈથી છાંટા પાડે છે, અને, ઉભા થયા પછી, પડદો અવાજ કરે છે (એ. પુશકિન) - અવાજોનું પુનરાવર્તન [р], [п] પ્રદર્શનની શરૂઆત પહેલાં થિયેટરમાં વધતા અવાજને જણાવે છે, અને અવાજોનું પુનરાવર્તન [з], [ш], [с] વધતા પડદાના અવાજની શ્રાવ્ય છાપ બનાવે છે.

ઓનોમેટોપોઇઆસમાં, ઓનોમેટોપોઇઆસ અલગ છે, એટલે કે એવા શબ્દો કે જેનો અવાજ તેઓ સૂચવેલી પ્રક્રિયાઓ સાથે મળતો આવે છે. તેઓ મનુષ્યો, પ્રાણીઓ, નિર્જીવ પ્રકૃતિ દ્વારા બનાવેલા અવાજો કહે છે, ઉદાહરણ તરીકે: હાંફવું, હસવું, કર્કશ; કલરવ, મ્યાઉ, હિસ, કાગડો, કાગડો, ત્રાડ, ખડખડાટ, ખડખડાટ, ટિક, સ્ટ્રમ, ખડખડાટ; સ્ટ્રમ (બાલલાઈકા પર), ક્રંચ (ટ્વીગ્સ).

ધ્વનિ જેવા શબ્દોનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવે છે જે અવાજોનું અનુકરણ કરતા નથી, પરંતુ ધ્વનિમાં તેમની અભિવ્યક્તિ સાથે અસાધારણ ઘટનાને અભિવ્યક્ત કરવામાં મદદ કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે: લડાઈ, આશરે, ચીસો, આંસુ - તીવ્રપણે ઉચ્ચારવામાં આવે છે; મેઇડન, ચોંટવું, પ્રિય, આનંદ - નરમાશથી ઉચ્ચારવામાં આવે છે; શાંત, તમે સાંભળો છો - ઉચ્ચારણ ખડખડાટ જેવું લાગે છે.

શબ્દભંડોળની પસંદગી કે જે ટેક્સ્ટના અગ્રણી શબ્દ સાથે વ્યંજન છે તે ધ્વનિ છબીઓ બનાવે છે. આમ, એસ.એ. યેસેનિન દ્વારા "બિર્ચ" કવિતામાં, બિર્ચની કલાત્મક છબીને ધ્વનિ લેખન દ્વારા ઉન્નત કરવામાં આવે છે - અવાજોની પુનરાવર્તન [બી] - [આર] નજીકના અવાજના શબ્દોમાં.

વાણીની ધ્વનિ અભિવ્યક્તિને શબ્દ તણાવ અને સ્વરૃપ દ્વારા મદદ મળે છે. તણાવ, એટલે કે બિન-મોનોસિલેબિક શબ્દના ઉચ્ચારણમાંથી એકના અવાજ પર વધુ બળ અને લાંબા સમય સુધી ભાર મૂકવો, મહત્વપૂર્ણ તત્વધ્વનિયુક્ત ભાષણ. વાક્યરચના અર્થો અને ભાવનાત્મક-અભિવ્યક્ત રંગને વ્યક્ત કરવાના માધ્યમો છે મેલોડી (અવાજને વધારવો અને ઓછો કરવો), લય (તણાવિત અને તણાવ વગરના, લાંબા અને ટૂંકા સિલેબલનો ફેરબદલ), તીવ્રતા (ઉચ્ચારની શક્તિ અને નબળાઇ), ટેમ્પો (ગતિ અથવા ધીમી) , ટિમ્બ્રે (સાઉન્ડ કલરિંગ) ) વાણી, શબ્દશૈલી અને તાર્કિક તાણ (વાક્યના ભાગો અથવા વાક્યમાં વ્યક્તિગત શબ્દો પર ભાર મૂકવો), ઉદાહરણ તરીકે: ભટકશો નહીં, ઝાડીઓમાં કિરમજી ક્વિનોઆને કચડી નાખશો નહીં અને નિશાન શોધશો નહીં, તમારા ઓટના વાળના પટા સાથે તમે કાયમ મારી સાથે રહેશો (એસ. યેસેનિન.).

કાવ્યાત્મક ભાષણની ધ્વન્યાત્મક અભિવ્યક્તિને કવિતા દ્વારા સુવિધા આપવામાં આવે છે - વ્યક્તિગત અવાજો અથવા બે અથવા વધુ રેખાઓના અંતને જોડતા ધ્વનિ સંકુલનું પુનરાવર્તન, ઉદાહરણ તરીકે: અને મેં મારી યુવાનીનું સ્વપ્ન જોવાનું શરૂ કર્યું, અને તમે, જાણે જીવંત, અને તમે. .. અને હું પવન, વરસાદ, અંધકાર (A. Blok.) દ્વારા વહી જવાના સપના જોવા લાગ્યો.

^ 2. લેક્સિકલ મીન

ટ્રોપ એ એક શબ્દ, શબ્દસમૂહ અથવા વાક્ય છે જેનો ઉપયોગ છબી બનાવવા માટે અલંકારિક રીતે થાય છે.

ટ્રોપ બે નામોના સંયોજન પર આધારિત છે: પ્રત્યક્ષ (પરંપરાગત) અને અલંકારિક (પરિસ્થિતિ). આ બે સિમેન્ટીક યોજનાઓ એક સંપૂર્ણ સાથે જોડાયેલ છે, એક છબી બનાવે છે, જ્યારે અલંકારિક લાક્ષણિકતાઓનું કાર્ય નામના કાર્ય પર પ્રવર્તે છે.

તેથી, ગરુડ શબ્દ પક્ષીનું નામ આપે છે, પરંતુ તે ગરુડ જેવા ગુણો ધરાવતી વ્યક્તિની લાક્ષણિકતા માટે પણ વપરાય છે - હિંમત, તકેદારી, વગેરે. વાક્યમાં પ્રેક્ષકો અવાજ કરે છે, રૂમનું નામ સ્થાનાંતરિત થાય છે. આ રૂમમાં શ્રોતાઓ.

પાથનો ઉપયોગ વિવિધમાં થાય છે કાર્યાત્મક શૈલીઓ. પરંતુ તેમની અરજીનું મુખ્ય ક્ષેત્ર સાહિત્ય અને પત્રકારત્વ છે. રોજિંદા વાતચીતમાં ટ્રોપ્સનો ઉપયોગ ઇન્ટરલોક્યુટર્સની વ્યક્તિત્વ, વાતચીતનો વિષય અને વાતચીતની પરિસ્થિતિ પર આધારિત છે. વૈજ્ઞાનિક શૈલીના ટ્રોપ્સ સામાન્ય રીતે સમાપ્ત થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: સૂર્યનો કોરોના, મેટલ થાક, હૃદય વાલ્વ, લોલક પીચ. વ્યવસાય શૈલીની કેટલીક શૈલીઓમાં (રાજદ્વારી દસ્તાવેજોમાં, સંદેશાવ્યવહારમાં) અલંકારિક માધ્યમોનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી છે, ઉદાહરણ તરીકે: વ્હાઇટ હાઉસ- જેનો અર્થ થાય છે "યુએસ સરકાર".

ટ્રોપ્સમાં સમાવેશ થાય છે: સરખામણી, ઉપસંહાર (સરળ ટ્રોપ્સ), રૂપક, મેટોનીમી, સિનેકડોચે, હાઇપરબોલ, લિટોટ્સ, વક્રોક્તિ, રૂપક, અવતાર, પેરીફ્રેસિસ (જટિલ ટ્રોપ્સ).

સરખામણી એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જેમાં એક ઑબ્જેક્ટને બીજા ઑબ્જેક્ટ સાથે સરખાવીને સમજાવવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે: ^ એક વિશાળ ગોબર ભમરો જેવું, કાળી ટાંકી ગુંજી રહી હતી (એ. સુરકોવ.). સરખામણીના ત્રણેય ઘટકોને અહીં નામ આપવામાં આવ્યું છે: જેની સરખામણી કરવામાં આવી રહી છે (ટાંકી); તેની સાથે શું સરખામણી કરવામાં આવે છે (છબરનો ભમરો); લાક્ષણિકતા કે જેના દ્વારા તેઓ સરખામણી કરે છે (સમાવે છે).

સરખામણી વ્યક્ત કરી છે વિવિધ માધ્યમો દ્વારા, એટલે કે:

એક તુલનાત્મક વાક્ય અથવા ગૌણ કલમ જેમ કે, જેમ કે, જેમ કે, જેમ કે, બરાબર, બરાબર, જેમ કે, જેમ કે, તેના જેવું, વગેરે, ઉદાહરણ તરીકે: ચંદ્ર ગુલાબ ખૂબ જાંબુડિયા અને અંધકારમય, જેમ કે બીમાર ( એ. ચેખોવ.); અમે માર્ક્સ દરેક વોલ્યુમ તરીકે ખોલ્યા
આપણા પોતાના ઘરમાં આપણે શટર ખોલીએ છીએ (વી. માયાકોવ્સ્કી);

વિશેષણ અથવા ક્રિયાવિશેષણની તુલનાત્મક ડિગ્રીનું સ્વરૂપ, ઉદાહરણ તરીકે: ^ તેની નીચે હળવા એઝ્યુરનો પ્રવાહ છે (એમ. લેર્મોન્ટોવ.);

ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ કેસનું સ્વરૂપ, ઉદાહરણ તરીકે: ... અને પાનખર, એક શાંત વિધવા, તેના મોટલી હવેલીમાં પ્રવેશે છે (આઇ. બુનીન.);

શાબ્દિક અર્થ દ્વારા - સમાન, સમાન, યાદ અપાવે છે, વગેરે શબ્દોની મદદથી, ઉદાહરણ તરીકે: મેપલના પાંદડા, પંજા જેવા, ગલીની પીળી રેતી પર તીવ્રપણે ઉભા હતા (એ. ચેખોવ.); પાઈનના વૃક્ષો મુખ્ય રીતે ઉપરથી ગડગડાટ કરતા હતા, અને તેમનો અવાજ અંતરમાં પડતા પાણી જેવો હતો (એ. ટોલ્સટોય); પર્વતનો આકાર આંશિક રીતે ઘરની ચાની કીટલીઓને આવરી લેવા માટે વપરાતી કેપ જેવો છે (આઇ. એન્ડ્રોનિકોવ.);

એપ્લિકેશન, ઉદાહરણ તરીકે: ^ પ્રિય હાથ - હંસની જોડી - મારા વાળના સોનામાં ડાઇવ કરો (એસ. યેસેનિન.);

નોમિનલ પ્રિડિકેટ, ઉદાહરણ તરીકે: લવલી એબિસ: એબિસ - ડિલાઇટ (વી. માયાકોવ્સ્કી.); લોકો બોટ છે, જમીન પર હોવા છતાં (વી. માયાકોવ્સ્કી);

એક ક્રિયાવિશેષણ ક્રિયાવિશેષણ, ઉદાહરણ તરીકે: ^ ઓલિનિક ઊભો થયો, બિલાડીની જેમ સાંભળ્યું, અને સાવધાનીપૂર્વક જંગલની ઝાડી (એમ. બુબેનોવ.);

આના જેવા જોડાણ દ્વારા રજૂ કરાયેલ કનેક્ટિંગ બાંધકામ (સામાન્ય રીતે વિસ્તૃત સરખામણી), ઉદાહરણ તરીકે: હું ઉદાસી, એકલો અને મારા અંતની રાહ જોઉં છું: તેથી મોડી ઠંડીથી ત્રાટકી, તોફાનની જેમ શિયાળાની સીટી સંભળાય છે, એકલા પર એક નગ્ન શાખા, વિલંબિત પર્ણ ધ્રૂજે છે (એ. પુષ્કિન.) .

લોકકથાઓના કાર્યોની કહેવાતી નકારાત્મક સરખામણીઓ (અને લોક કવિતા તરીકે સ્ટાઈલાઇઝેશન માટે)ની લાક્ષણિકતા પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે, ઉદાહરણ તરીકે: તે કાગડાનું ટોળું ન હતું જે ધૂમ્રપાન કરતા હાડકાના ઢગલા પર ઉડ્યું હતું, પરંતુ વોલ્ગાની બહાર, રાત્રે, એક ટોળકી હતી. લાઇટની આસપાસ એકઠા થયેલા હિંમતવાન લોકો (એ. પુશકિન).

એપિથેટ એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જે કોઈ વસ્તુ અથવા ક્રિયાને અલંકારિક રીતે વ્યાખ્યાયિત કરે છે.

ઉપકલા સામાન્ય રીતે સરખામણી, રૂપક અથવા મેટોનીમી પર આધારિત હોય છે. આમ, ઉપકલા ખાંડ (બરફ), હંસ (બરફ) સ્વરૂપમાં પદાર્થનું અલંકારિક વર્ણન આપે છે. છુપી સરખામણી. વાક્યમાં અને અમે, કવિ, તે સમજી શક્યા નથી, તમારી દેખીતી બનાવટી કવિતાઓ (વી. બ્રાયસોવ) માં શિશુની ઉદાસીને સમજી શક્યા નથી, બનાવટી ઉપનામ ખ્યાલમાં માત્ર તેના અંતર્ગત લક્ષણ પર ભાર મૂકે છે, પણ એક નવી ગુણવત્તાને સ્થાનાંતરિત કરે છે. તેને અન્ય ખ્યાલથી. આ એક રૂપક ઉપનામ છે.

તેમના મૂળ અનુસાર, ઉપકલા સામાન્ય ભાષાકીય હોઈ શકે છે (બહેરા તિજોરીઓ, પ્રિય વિચારો, વીજળી-ઝડપી નિર્ણય), અથવા વ્યક્તિગત રીતે અધિકૃત (પાતળી ચમક, નિરર્થક સડો - એ. એસ. પુશ્કિનમાં; રડી ઉદ્ગાર, જીવંત ચમક, વાંકડિયા નિશાન - એ. એ. ફેટમાં) અને લોક-કાવ્યાત્મક (સારા સાથી, જંગલી નાનું માથું, સુંદર મેઇડન, સફેદ હાથ, વાદળી સમુદ્ર).

એપિથેટ્સ મજબૂત, સ્પષ્ટતા અથવા વિરોધાભાસનું શૈલીયુક્ત કાર્ય કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે: કાળો ખિન્નતા, અરીસાની સપાટી; મોટલી ચિંતા, ખુશખુશાલ ગીતો; અવિભાજ્ય દુશ્મનો, એક જીવંત શબ.

એપિથેટ્સ મોટે ભાગે વિશેષણો દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ યુવાન દિવસનું આનંદકારક કિરણ હજી સુધી ઘાટમાં પ્રવેશ્યું નથી (એમ. લેર્મોન્ટોવ.); હા! હવે નક્કી છે. પાછા ફર્યા વિના, મેં મારા મૂળ ખેતરો છોડી દીધા, પોપ્લર હવે મારી ઉપર પાંખવાળા પાંદડા સાથે રિંગ કરશે નહીં (એસ. યેસેનિન.).

વિશેષણો દ્વારા વ્યક્ત કરાયેલા ઉપનામોને સાર્થક કરી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ અવિભાજ્ય, વાદળી, કોમળ... મારી જમીન તોફાન પછી, વાવાઝોડા પછી શાંત છે, અને મારો આત્મા - એક અમર્યાદ ક્ષેત્ર - મધ અને ગુલાબની ગંધ શ્વાસ લે છે (એસ. યેસેનિન. ).

ઉપકલા એ -о અને gerund (ક્રિયાવિશેષણ) સાથે ગુણાત્મક ક્રિયાવિશેષણ પણ હોઈ શકે છે, જેનિટીવ કેસમાં એક સંજ્ઞા (અસંગત વ્યાખ્યા), પરિશિષ્ટ અથવા પ્રિડિકેટના કાર્યમાં એક સંજ્ઞા, સર્વનામ, ઉદાહરણ તરીકે: ઝાડની નીચેથી , ખીણની ચાંદીની લીલી મૈત્રીપૂર્ણ રીતે મારી તરફ માથું હકારે છે (એમ. લેર્મોન્ટોવ.); મોજા ધસી આવે છે, ગર્જના કરે છે અને સ્પાર્કલિંગ કરે છે (એફ. ટ્યુટચેવ); જાદુઈ જમીન! ત્યાં, જૂના દિવસોમાં, વ્યંગના બહાદુર શાસક, ફોનવિઝિન, સ્વતંત્રતાનો મિત્ર, ચમક્યો (એ. પુષ્કિન.); પરંતુ આપણો ઉત્તરીય ઉનાળો, દક્ષિણ શિયાળાની વ્યંગચિત્ર, ચમકતી અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે (એ. પુશકિન.); અને આકાશમાં આવા મહિનો - ભલે તમે સોય પસંદ કરો (એમ. ઇસાકોવ્સ્કી.).

અલંકારિક વ્યાખ્યા (ઉપકરણ) અને તાર્કિક વચ્ચેનો તફાવત છે, એટલે કે ઉદ્દેશ્ય, સૂચવે છે વિશિષ્ટ લક્ષણોવિભાવનાઓ અને અલંકારિક લાક્ષણિકતાઓ ધરાવતી નથી, ઉદાહરણ તરીકે: સફેદ બરફ.

પરંતુ વાક્યમાં બ્લેક ઇવનિંગ. સફેદ બરફ (એ. બ્લોક.) વિશેષણ સફેદને તાર્કિક વ્યાખ્યા અને ઉપકલા તરીકે બંને ગણી શકાય, કારણ કે આ સંદર્ભમાં તે અલંકારિક અને અભિવ્યક્ત કાર્ય કરે છે (કાળી સાંજના ઉપનામ સાથે). તાર્કિક વ્યાખ્યા રૂપક શબ્દો સાથે સંયોજનમાં અભિવ્યક્ત અર્થ ધરાવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: રિવોલ્વર બાર્કિંગ (cf.: રિવોલ્વરથી શૂટિંગ), શૅકલ્ડ નેઇંગ (cf.: શૅકલ્સની રિંગિંગ).

સંખ્યાબંધ કિસ્સાઓમાં, ઉપકલા એ ટ્રોપ્સ નથી, કારણ કે તેમને વ્યક્ત કરતા શબ્દો ટેક્સ્ટમાં તેમનો સીધો અર્થ જાળવી રાખે છે, ઉદાહરણ તરીકે: એસોલ્ટ નાઇટ્સ ઓફ સ્પાસ્ક (પી. પરફેનોવ.) - એપિથેટ એસોલ્ટ તેના અર્થમાં સ્પાસ્ક શબ્દનો સંદર્ભ લેવો જોઈએ. (સીએફ. સ્પાસ્કનો હુમલો).

રૂપક એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જેમાં શબ્દ અથવા વાણીની આકૃતિનો ઉપયોગ સાદ્રશ્યના આધારે અલંકારિક અર્થમાં થાય છે, બે વસ્તુઓ અથવા ઘટના વચ્ચેના કેટલાક સંદર્ભમાં સમાનતા.

વસ્તુઓ અથવા ઘટનાઓનું સંપાત વિવિધ ચિહ્નો અનુસાર થાય છે, એટલે કે:

રંગ દ્વારા: સુવર્ણ પાનખર- cf.: સોનાનો સિક્કો; સિલ્વર પોપ્લર - સીએફ.: સિલ્વર ગ્લાસ ધારક;

આકાર: સ્મોક રિંગ - સીએફ.: દરવાજામાં રિંગ; ક્રેન કૂવો - સીએફ.: ક્રેન ફ્લાય્સ; ચેસમાં નાઈટ - સીએફ.: કાળો ઘોડો;

કાર્ય દ્વારા: દરવાન - કારનું વિન્ડશિલ્ડ વાઇપર - સીએફ.: દરવાન - ઘરે કામદાર; વિમાનની પાંખ - cf.: પક્ષીની પાંખ; ફાઉન્ટેન પેન નિબ - સીએફ.: ક્વિલ પેન;

સ્થાન દ્વારા કંઈક: પર્વતનો એકમાત્ર - સીએફ.: બુટનો એકમાત્ર; ધૂમકેતુની પૂંછડી - cf.: પ્રાણીની પૂંછડી; નદીની શાખા - સીએફ.: કોટ સ્લીવ;

છાપ અથવા લાગણી અનુસાર: કાળી ઈર્ષ્યા - સીએફ.: કાળો શાલ; હાર્દિક સ્વાગત - cf.: ગરમ પોશાક; વાણી પ્રવાહ - સીએફ.: પાણીનો પ્રવાહ;

સામાન્ય આકારણી મુજબ: સ્પષ્ટ વિચાર - સીએફ.: સ્પષ્ટ તારો, વગેરે.

રૂપકનો આધાર એ આધાર પર કોઈ અન્ય પદાર્થ સાથે ઑબ્જેક્ટની અનામી સરખામણી છે સામાન્ય લક્ષણ, ઉદાહરણ તરીકે: સૂર્ય ઉગે છે, ભારે પાત્ર, ખુશખુશાલ પવન.

રૂપકમાં, ફક્ત તે જ છે જેની સાથે પદાર્થની તુલના કરવામાં આવે છે. જો કે, સરખામણીના ખૂટતા ઘટકો (જે વસ્તુની સરખામણી કરવામાં આવી રહી છે અને તે લક્ષણ કે જેના દ્વારા તેઓ સરખામણી કરી રહ્યા છે) સરળતાથી સૂચિત છે, ઉદાહરણ તરીકે: અને વ્યર્થ, જાણે હેન્ડઆઉટમાંથી, જ્યારે તેઓ તેના હાસ્ય પર પથ્થર ફેંકે છે, ત્યારે કૂતરાના આંખો બરફમાં સોનેરી તારાઓની જેમ વળે છે (એસ. યેસેનિન.).

ભાષણના વિવિધ ભાગો રૂપકો તરીકે કાર્ય કરી શકે છે: ક્રિયાપદો, સંજ્ઞાઓ, વિશેષણો; ઉદાહરણ તરીકે: શિયાળો ગાય છે, વસંત આવી ગયો છે; હૃદયની આગ, પોસ્ટરની ભાષા; સુવર્ણ સમય, યોગ્ય શબ્દ.

સરળ રૂપક (સંક્ષિપ્ત સરખામણી) ઉપરાંત, કહેવાતા વિસ્તૃત રૂપકો છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ ધ ગોલ્ડન ગ્રોવ ખુશખુશાલ બિર્ચ ભાષા (એસ. યેસેનિન.) સાથે અસંતુષ્ટ.

રૂપકોના વિવિધ પ્રકારો છે: કાવ્યાત્મક, તાજા, કાયમી અને ભાષાકીય.

કાવ્યાત્મક રૂપકો એ વાસ્તવિકતાની ઘટનાના અલંકારિક નામો છે જે કેટલીક અસામાન્ય અને પ્રપંચી સમાનતાના આધારે ઊભી થાય છે. નવીનતા, તાજગી એ આવા રૂપકોના મુખ્ય ચિહ્નોમાંનું એક છે, ઉદાહરણ તરીકે: તમે, મારી વસંત (એટલે કે, યુવાની) એ ભવ્ય સપના (એ. પુશકિન) ને નમ્ર કર્યા છે; ડાર્લિંગ, ચાલો એકબીજાની બાજુમાં બેસીએ અને એકબીજાની આંખોમાં જોઈએ. હું સૌમ્ય ત્રાટકશક્તિ હેઠળ એક વિષયાસક્ત બરફવર્ષા સાંભળવા માંગુ છું (એસ. યેસેનિન.); સ્વતંત્રતાની સવાર; હૃદય રમે છે, ચાંદીનો અવાજ.

તાજા એ પૂર્વ-તૈયાર છબી સાથે વ્યાપક ઉપયોગના રૂપકો છે, ઉદાહરણ તરીકે: સોનેરી પાનખર, ગરમ મોસમ, ગ્રે વાળ, મીટિંગ્સની હૂંફ, અવાજમાં ધાતુ. તેઓ કહેવાતા સતત (લોક-કાવ્યાત્મક) રૂપકો સાથે છે, ઉદાહરણ તરીકે: પ્રિયતમ, હંસ, બાજ, વાવાઝોડું (કંઈક ધમકી આપતું).

ભાષાકીય (ભૂંસી નાખેલ, અશ્મિભૂત) રૂપકો એ વાસ્તવિકતાની ઘટનાના સીધા નામ છે અને તે મૌખિક છબીના માધ્યમથી સંબંધિત નથી, ઉદાહરણ તરીકે: સોફાની પાછળ, ઘડિયાળનો હાથ, નદીનો હાથ, સ્પષ્ટ વિચાર, એક ઘડિયાળ ચાલી રહી છે.

વારંવારના ઉપયોગથી, રૂપકો "ભૂંસી નાખવામાં આવે છે" અને ક્લિચ, ધોરણો અથવા શબ્દોમાં ફેરવાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ઉચ્ચ સીમાઓ, ગ્રીન સ્ટ્રીટ - ટેમ્પ્લેટ્સ કે જેણે તેમની ભૂતપૂર્વ છબી ગુમાવી દીધી છે; વાદળી સ્ક્રીન, સફેદ સોનું, કાળું સોનું - પરિભાષા રૂપકો; લોલક પગલું, સત્તાવાર, કરાર પક્ષો - શરતો.

મેટોનીમી એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જેમાં વાસ્તવિકતાની એક ઘટનાના નામને તેમની સંલગ્નતાના આધારે બીજામાં સ્થાનાંતરિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે.

મેટોનીમી એ સમાન (રૂપકની જેમ) નથી, પરંતુ વાસ્તવમાં સંબંધિત ઘટનાઓની સરખામણી પર આધારિત છે. આ જોડાણ આ હોઈ શકે છે:

સામગ્રી અને સમાવિષ્ટ વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ સારું, બીજી પ્લેટ ખાઓ, મારા પ્રિય! (આઇ. ક્રાયલોવ.) - સીએફ.: પોર્સેલેઇન પ્લેટ; પ્રેક્ષકો સચેત છે - સીએફ.: તેજસ્વી પ્રેક્ષકો; વાનગી સ્વાદિષ્ટ છે - cf: વાનગી સુંદર છે;

સામગ્રી અને આ સામગ્રીમાંથી બનાવેલ ઉત્પાદન વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ મેક્સિમ પેટ્રોવિચ: તેણે માત્ર ચાંદી જ નહીં, પણ સોના પર ખાધું (એ. ગ્રિબોએડોવ.) - સીએફ.: સોના, ચાંદીની કિંમત;

ઑબ્જેક્ટ અને આ ઑબ્જેક્ટના માલિક વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ એક કેડેટ દોડે છે: "લડવું મૂર્ખ છે!" તેર squeals: - શરણાગતિ! છોડી દો! - અને દરવાજા પર વટાણાના કોટ્સ, ઓવરકોટ્સ, ઘેટાંના ચામડીના કોટ્સ (વી. માયાકોવ્સ્કી), એટલે કે, ખલાસીઓ, સૈનિકો, કામદારો છે; પ્રખ્યાત બાસ - બુધ: જાડા બાસ;

લેખક અને તેના કાર્ય વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ અને મુસાફરીની થેલીમાં - મેચ અને તમાકુ, તિખોનોવ, સેલ્વિન્સ્કી, પેસ્ટર્નક (ઇ. બેગ્રિત્સ્કી), એટલે કે તિખોનોવ, સેલ્વિન્સ્કી, પેસ્ટર્નકની કૃતિઓ; હું શોલોખોવ વાંચું છું - બુધ: હું શોલોખોવની કૃતિઓ વાંચું છું; જો કે આપણે જાણીએ છીએ કે યુજેને લાંબા સમય પહેલા વાંચનને પ્રેમ કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું, તેણે ઘણી કૃતિઓને બદનામથી બાકાત કરી હતી; ગાયક ગિયાઉર અને જુઆન, [બાયરન] અને તેની સાથે વધુ બે કે ત્રણ નવલકથાઓ (એ. પુશ્કિન);

ક્રિયા અથવા તેના પરિણામ અને આ ક્રિયાના સાધન વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ અને બોયર આખી રાત લખે છે; તેની કલમ બદલો લે છે (એ.કે. ટોલ્સટોય); પીછા તેને ખવડાવે છે - સીએફ.: સ્ટીલ ફેધર; વૈજ્ઞાનિક કાર્ય - cf.: શારીરિક શ્રમ;

ક્રિયાના દ્રશ્ય અને આ સ્થાન પરના લોકો વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ આખું ગામ તેના પર હસી પડ્યું - સીએફ.: સ્લાવ્યાંકા ગામ; ફેક્ટરી અને ગામ, પ્રતિનિધિઓને મળો (વી. માયકોવ્સ્કી.);

ક્રિયા અને આ ક્રિયાના સ્થળ અથવા ઉત્પાદકો વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: સરહદ ક્રોસિંગ - સીએફ.: ભૂગર્ભ માર્ગ; નિબંધનો બચાવ - સીએફ.: સંરક્ષણમાં રમો;

જ્ઞાનના પદાર્થ અને જ્ઞાનની શાખા વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે: શબ્દભંડોળ - શબ્દભંડોળ અને શબ્દભંડોળ - શબ્દભંડોળનું વિજ્ઞાન.

રૂપકની જેમ, મેટોનીમી ભાષાકીય અને કાવ્યાત્મક હોઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે: આહાર કોષ્ટક, ભાષાશાસ્ત્રનો વિભાગ - ભાષાકીય મેટોનીમીઝ; એક ખુશખુશાલ નવલકથા, સ્ટેપ (એટલે કે, મેદાનમાં પક્ષીઓ) ગાય છે - કાવ્યાત્મક મેટોનીમીઝ.

મેટોનીમીને રૂપકથી અલગ પાડવી જોઈએ: રૂપકને સરખામણીમાં સરળતાથી સમજાવી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ એ સિલ્વર સિકલ હંગ ઇન ધ સ્કાય - સીએફ.: આકાશમાં ચંદ્ર સિલ્વર સિકલની જેમ લટકતો હતો, પરંતુ આ મેટોનીમી સાથે કરી શકાતું નથી; રૂપકમાં તુલનાત્મક વસ્તુઓ આવશ્યકપણે સમાન હોવી જોઈએ (cf.: ચંદ્ર એક સિકલ છે), પરંતુ મેટોનીમી સાથે આવી કોઈ સમાનતા નથી.

Synecdoche એ ટ્રોપ્સમાંથી એક છે, એક પ્રકારનો મેટોનીમી, જે તેમની વચ્ચેના માત્રાત્મક સંબંધના આધારે એક ઘટનામાંથી બીજી ઘટનામાં અર્થના ટ્રાન્સફર પર આધારિત છે. સિનેકડોચેમાં તેનો ઉપયોગ કરવો શક્ય છે:

બહુવચનને બદલે એકવચન અને ઊલટું, ઉદાહરણ તરીકે: ^ હું આના જેવો અન્ય દેશ જાણતો નથી, જ્યાં વ્યક્તિ મુક્તપણે શ્વાસ લે છે (વી. લેબેદેવ-કુમાચ.) - લોકોની જગ્યાએ;

અનિશ્ચિત સંખ્યાને બદલે ચોક્કસ સંખ્યા, ઉદાહરણ તરીકે: ગધેડા! મારે તને સો વાર કહેવું જોઈએ? તેને પ્રાપ્ત કરો, તેને કૉલ કરો, તેને પૂછો, કહો કે તે ઘરે છે, કે તે ખૂબ જ ખુશ છે (એ. ગ્રિબોયેડોવ.) - ઘણી વખતને બદલે;

ચોક્કસને બદલે એક સામાન્ય ખ્યાલ અને ઊલટું, ઉદાહરણ તરીકે: ^ સમગ્ર ગ્રહ પર, સાથીઓ, જાહેર કરો: કોઈ યુદ્ધ નહીં થાય! (વી. માયાકોવ્સ્કી.) - જમીનને બદલે; તેઓએ મને રૂબલ (વી. માયાકોવ્સ્કી) પણ બચાવ્યો ન હતો - પૈસાને બદલે;

સંપૂર્ણને બદલે એક ભાગ, ઉદાહરણ તરીકે: શું તમને કંઈપણની જરૂર છે? - મારા પરિવાર (એ. હર્ઝેન) માટે છતમાં - ઘરની જગ્યાએ.

Synecdoche નો ઉપયોગ થાય છે વિવિધ શૈલીઓ- બોલચાલ, પત્રકારત્વ, વ્યવસાયિક, કલાત્મક, ઉદાહરણ તરીકે: ^ ક્રુસિયન કાર્પ અહીં જોવા મળતું નથી; લાલ યોદ્ધા જીતી જ જોઈએ (એન. ટીખોનોવ.); પ્લાન્ટને મિલિંગ કટરના નવા મોડલની જરૂર છે; સમજદાર ખરીદનાર; બચાવ પ્રતિવાદીને નિર્દોષ છોડવાની માંગ કરે છે; સારું, બેસો, લ્યુમિનરી (વી. માયકોવ્સ્કી).

હાયપરબોલે એક ટ્રોપ છે, એક અલંકારિક અભિવ્યક્તિ જે કોઈપણ ક્રિયા, ઑબ્જેક્ટ, ઘટનાને અતિશયોક્તિ કરે છે - તેમનું કદ, શક્તિ, સુંદરતા, અર્થ, ઉદાહરણ તરીકે: સૂર્યાસ્ત એકસો અને ચાલીસ સૂર્ય (વી. માયાકોવ્સ્કી) સાથે બળી ગયો.

હાયપરબોલ્સ-એપિથેટ્સ, હાઇપરબોલ્સ-કમ્પરિઝન, હાઇપરબોલ્સ-મેટાફોર્સ છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ સ્ટીમબોટ ઇન ટાયર લાઇટ્સ (વી. લુગોવસ્કાય.); જુઓ કે તે કેટલો શાંત છે! મૃત માણસની નાડીની જેમ (વી. માયકોવ્સ્કી); તે પસાર થશે - જાણે સૂર્ય ચમકશે! જો તેણી જુએ છે, તો તેણી તેને રૂબલ આપશે!.. મેં જોયું કે તેણી કેવી રીતે કાપે છે: મોજા સાથે, કૂચ તૈયાર છે! (એન. નેક્રાસોવ.).

લિટોટ્સ, અથવા રિવર્સ હાયપરબોલ, એક ટ્રોપ છે, એક અલંકારિક અભિવ્યક્તિ જે વર્ણવવામાં આવી રહ્યું છે તેના કદ, શક્તિ અથવા મહત્વને ઓછું કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે:

^ ગાયો કેટલી નાની હોય છે, ખરેખર, પિનના માથા કરતાં પણ નાની હોય છે (આઇ. ક્રાયલોવ.); આકાશ ઘેટાંની ચામડી જેવું લાગતું હતું (કહેવત.).

લિટોટા મોટે ભાગે ઉપનામના રૂપમાં દેખાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: નાનો માણસ; ટોમ થમ્બ; ચિકન પગ પર ઝૂંપડું.

વક્રોક્તિ એ એક ટ્રોપ છે જેમાં કોઈ શબ્દ અથવા અભિવ્યક્તિનો તેના શાબ્દિક અર્થની વિરુદ્ધ અર્થમાં ઉપયોગ કરવાનો સમાવેશ થાય છે, ઉપહાસના હેતુ માટે, ઉદાહરણ તરીકે: જુઓ કે સેમસન કેવો છે! (એક નબળા, નબળા વ્યક્તિ વિશે).

દુષ્ટ વક્રોક્તિને કટાક્ષ કહેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ આપણા માટે, બધા રુસ માટે કેટલું સન્માન છે'! ગઈકાલનો ગુલામ, તતાર, માલ્યુતાનો જમાઈ, જલ્લાદનો જમાઈ અને પોતે જ એક જલ્લાદ, મોનોમાખનો તાજ અને બર્માસ લેશે... (એ. પુશ્કિન.).

ઓછા દુષ્ટ અને સારા સ્વભાવની વક્રોક્તિને રમૂજ કહેવાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ એય, મોસ્કા! જાણો કે તે મજબૂત છે, કે તે હાથી પર ભસશે! (આઇ. ક્રાયલોવ.).

રૂપક એ એક ટ્રોપ છે જે વિશિષ્ટ કલાત્મક છબીઓમાં રૂપકાત્મક રીતે અમૂર્ત ખ્યાલોને વ્યક્ત કરે છે.

આમ, લોક કલામાં, પ્રાણીઓ, વસ્તુઓ અને ઘટનાઓ લોકોની મિલકતોના વાહક તરીકે કાર્ય કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ સિંહ શક્તિનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે; શિયાળ - યુક્તિઓ; હરે - કાયરતા; રીંછ - જડ બળ; સાપ - કપટ; ગધેડો - મૂર્ખતા, હઠીલા; વરુ - લોભ.

પાનખર આવી ગયું છે - "વૃદ્ધાવસ્થા આવી ગઈ છે", માર્ગ બરફથી ઢંકાયેલો છે - "ભૂતકાળમાં કોઈ વળતર નથી" જેવા અભિવ્યક્તિઓ પણ રૂપકાત્મક છે. આ સામાન્ય ભાષા રૂપક છે.

માં રૂપકનો ઉપયોગ થાય છે કાલ્પનિક. ઘણા લેખકોએ એવી સામાન્ય છબીઓ બનાવી છે કે તે રૂપકાત્મક અને રૂપકાત્મક બની ગઈ છે, ઉદાહરણ તરીકે: ગોગોલનું પ્લ્યુશકિન એ લોભનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે; Moliere's Tartuffe એ દંભનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે; સર્વાંટીસ દ્વારા ડોન ક્વિક્સોટ એ ખાનદાની, નિઃસ્વાર્થતા અને હિંમતનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે; માયકોવ્સ્કીનું "બાથહાઉસ" ઉપયોગી વિવેચનની વિભાવનાનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે; "બેડબગ" એ ફિલિસ્ટિનિઝમનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે. આ વ્યક્તિગત લેખકના રૂપક છે.

રૂપકનો ઉપયોગ ક્યારેક પત્રકારત્વમાં થાય છે. IN વ્યવસાય શૈલીરૂપક લાગુ પડતું નથી.

વ્યક્તિત્વ એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જેમાં નિર્જીવ પદાર્થો અને અમૂર્ત ખ્યાલો માનવ ગુણધર્મોથી સંપન્ન છે - માનવ લાગણીઓ, ક્રિયાઓ, વિચારો, વાણી. ઉદાહરણ તરીકે: વ્યક્તિ વિના, એક વૃક્ષ કંટાળો આવે છે; તેણીની નર્સ બેડચેમ્બરમાં તેની બાજુમાં સૂઈ ગઈ - મૌન (એ. બ્લોક.); અફવાઓ તેમના હોન્ચ પર ક્રોલ થઈ, ન્યાય કર્યો, નિર્ણય કર્યો, બબડાટ (એસ. યેસેનિન.); રાતના પવન, તમે શેના વિશે રડો છો? તમે આટલા પાગલ થઈને શું ફરિયાદ કરો છો? (એફ. ટ્યુત્ચેવ.); રણ ભગવાનને સાંભળે છે, અને તારો તારા સાથે બોલે છે (એમ. લેર્મોન્ટોવ).

વ્યક્તિ સાથે નિર્જીવ પદાર્થની સંપૂર્ણ ઉપમાને અવતાર કહેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ સ્પ્રિંગ તેના કડવા આંસુ સાથે આપણા પર રડ્યું (એ. બ્લોક.); વીજળીએ હરણની જેમ તેના શિંગડા ઉભા કર્યા, અને તેઓ પરાગરજમાંથી ઉભા થયા અને તેમના હાથમાંથી ખાધા (બી. પેસ્ટર્નક) - વસંત અને વીજળી વાસ્તવિક માનવ લાક્ષણિકતાઓથી સંપન્ન છે.

વ્યક્તિત્વનો ઉપયોગ કલાત્મક ભાષણમાં, પત્રકારત્વ અને વૈજ્ઞાનિક શૈલીમાં થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ ધ બર્ડ ચેરી સફેદ ભૂશિરમાં ઊંઘે છે (એસ. યેસેનિન.); પંચવર્ષીય યોજના સમગ્ર દેશમાં વ્યાપક છે; હવા રૂઝ આવે છે.

પેરીફ્રેઝ (અથવા પેરીફ્રેઝ) એ ટ્રોપ્સમાંથી એક છે જેમાં વાસ્તવિકતાની ઘટનાના નામને તેના આવશ્યક લક્ષણોના વર્ણન અથવા તેના સંકેત સાથે બદલવાનો સમાવેશ થાય છે. લાક્ષણિક લક્ષણો. ઉદાહરણ તરીકે: ઊંટ એ રણનું વહાણ છે; સિંહ - જાનવરોનો રાજા; લેનિનગ્રાડ નેવા પર આવેલું શહેર છે; એમ. ગોર્કી - પ્રથમ શ્રમજીવી લેખક, નવલકથા “મધર” ના લેખક, ક્રાંતિના પેટ્રેલ; પાનખર - ઉદાસી સમય! આંખોનું વશીકરણ (એ. પુષ્કિન.).

^ ભાષણમાં પોલિસેમેન્ટિક શબ્દોનો ઉપયોગ,

સમાનાર્થી અને વિરોધી શબ્દો

પોલિસેમી એ એક શબ્દ માટે ઘણા અર્થોની હાજરી છે જે એકબીજા સાથે જોડાયેલા હોય છે.

તેથી, ભાગી શબ્દના નીચેના અર્થો છે:

ભાગી જાઓ: મારી પ્રથમ ચળવળ ભાગી જવાની હતી (આઇ. તુર્ગેનેવ.);

ઝડપથી ખસેડવું, દૂર ખસેડવું: સ્ટીમરમાંથી તરંગો શાંતિથી પાઈન છાલ (કે. પાસ્તોવ્સ્કી.) ના ટુકડાને હલાવીને અંતરમાં દોડી ગયા;

ભાગી જવા માટે, કોઈની પાસેથી અથવા કંઈક છુપાવવા માટે: તે બધા [ફ્રેન્ચ] એકબીજાને છોડી ગયા, તેમના તમામ બોજ, તોપખાના, અડધા લોકો છોડીને ભાગી ગયા (એલ. ટોલ્સટોય);

ઝડપથી અદૃશ્ય થઈ જવા માટે, અદૃશ્ય થઈ જાઓ: દિવસએ ઠંડકનો શ્વાસ લીધો છે, રાત્રિના પડછાયાઓ ભાગી રહ્યા છે (એ. કુપ્રિન.);

છૂટકારો મેળવવા માટે, ટાળવા માટે, છૂટકારો મેળવવા માટે: પરંતુ તે પોતાને મુક્ત કરવામાં અને અન્ય ચિંતાઓથી દૂર ભાગવામાં કેટલો આનંદ થશે (એફ. દોસ્તોવ્સ્કી);

કોઈની સાથે રહેવાનું બંધ કરવા, કોઈને છોડી દેવા માટે: "મારી પત્ની ભાગી ગઈ," મિખાઇલો યેગોરીચે જવાબ આપ્યો (એ. પિસેમ્સ્કી.);

ઉકાળીને, આથો ભરીને, ઓવરફ્લો થઈને, ધાર પર દોડવું: - ^ ઓહ, આ મારા માટે દૂધ છે! - રસોઈયાએ દર વખતે ફરિયાદ કરી. - તમે જોવાનું સમાપ્ત કરો તે પહેલાં, તે ભાગી જશે (ડી. મામિન-સિબિર્યાક.).

પ્રથમ ત્રણ અર્થો સીધા છે, ચોથો અને પાંચમો અલંકારિક છે, છઠ્ઠો અને સાતમો સ્ટાઈલિશલી રંગીન છે (બોલચાલની).

એક શબ્દમાં વિરોધી અર્થ દેખાઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે: [અલેકસાશ્કા] દયા વિના ફાડી નાખવામાં આવ્યો હતો... એક દિવસ માટે એલેકસાશ્કા ચીમની પાસે ગરમ જગ્યાએ સૂઈ ગઈ અને ત્યાંથી ચાલી ગઈ અને વાત કરવા લાગી (એ.એન. ટોલ્સટોય); ચાલ્યો ગયો - "તેના ભાનમાં આવ્યો"; "કોલ્યા મૃત્યુ પામ્યા: ...ભગવાનનો આભાર, તે ગુજરી ગયો," દાદીએ કહ્યું (એમ. ગોર્કી); ચાલ્યો ગયો - "મૃત્યુ પામ્યો."

શબ્દો માટે ઘણા અર્થોની હાજરી (રશિયન ભાષામાં આવા લગભગ 80% શબ્દો) ભાષાને સમૃદ્ધ બનાવે છે, અને માત્ર પ્રત્યક્ષ જ નહીં પણ અલંકારિક અર્થોનું અસ્તિત્વ પણ તેમને અભિવ્યક્ત અને અલંકારિક અર્થ (રૂપકો, રૂપકો, રૂપકો) તરીકે ઉપયોગમાં લેવાની મંજૂરી આપે છે. synecdoche).

શૈલીયુક્ત હેતુઓ માટે, પોલિસેમેન્ટિક શબ્દોના સીધા અર્થોનો પણ ઉપયોગ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ કવિ દૂરથી વાત કરવાનું શરૂ કરે છે. કવિ તેમના ભાષણને દૂર લઈ જાય છે (એમ. ત્સ્વેતાવા.). પ્રથમ વાક્યમાં શરૂ થતા શબ્દનો અર્થ થાય છે "વાત કરવાનું શરૂ કરે છે" અને બીજામાં તેનો અર્થ થાય છે "તમને ખોટી જગ્યાએ લઈ જાય છે."

કેટલાક શબ્દોનો વિવિધ અર્થો સાથે ભાષણની વિવિધ શૈલીઓમાં ઉપયોગ કરી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ દરમિયાન, લુઝગિને ઊંચા, મોટા નાકવાળા લુહાર (બી. પોલેવોય.); સ્વીકૃત - પસાર થનાર (તટસ્થ) પાસેથી તેના અધિકારક્ષેત્રમાં પ્રાપ્ત; માલિકે બોલાવ્યો અને રાત્રિભોજનના અવશેષો સ્વીકારવાનો આદેશ આપ્યો (આઇ. તુર્ગેનેવ.); સ્વીકારો - દૂર કરો, દૂર કરો (બોલચાલ).

એક જ શબ્દના જુદા જુદા અર્થો સંદર્ભમાં, અન્ય શબ્દો સાથે સંયોજનમાં દેખાય છે. તેથી, એક વાક્યમાં ^ વાંચો, ઈર્ષ્યા કરો, હું એક નાગરિક છું સોવિયેત યુનિયન(વી. માયાકોવ્સ્કી.) નાગરિક શબ્દનો અર્થ છે: "આપેલ રાજ્યની કાયમી વસ્તીની વ્યક્તિ"; વાક્યમાં કમ્પાર્ટમેન્ટમાં, બે આધેડ વયના નાગરિકો વાત કરી રહ્યા હતા, તે જ શબ્દ અર્થમાં વપરાય છે: "એક પુખ્ત, એક માણસ"; એક વાક્યમાં નાગરિક બનો! કળાની સેવા કરવી, તમારા પાડોશીના સારા માટે જીવો (એન. નેક્રાસોવ.) આ શબ્દનો અર્થ છે: "એક વ્યક્તિ જે તેના અંગત હિતોને જાહેર લોકો માટે ગૌણ કરે છે, તેના વતન, લોકોની સેવા કરે છે"; એક વાક્યમાં શેરીમાં... ઘણા બધા લોકો એકઠા થયા: એલ. શહેરના સારા નાગરિકો મુલાકાતી મહેમાનોને જોવાની તક ગુમાવવા માંગતા ન હતા (આઇ. તુર્ગેનેવ.) નાગરિક શબ્દનો અર્થ છે : "શહેરના રહેવાસીઓ, નગરજનો."

પ્રથમ બે ઉદાહરણોમાં, નાગરિક શબ્દનો ઉપયોગ તટસ્થ તરીકે, ત્રીજામાં - જેટલો ઊંચો, ચોથામાં - અપ્રચલિત તરીકે થાય છે.

પોલિસેમી એ શ્લેષનો આધાર છે, જેમાં શબ્દના શાબ્દિક અને અલંકારિક અર્થો નજીકથી જોડાયેલા છે. શ્લેષ એ શબ્દોની તેમની ધ્વનિ સમાનતા પર આધારિત નાટક છે, ઉદાહરણ તરીકે: મને કહો, તમે કયું ચિહ્ન છોડશો? લાકડાનું પાતળું પડ લૂછવા માટેનું ચિહ્ન અને પછી અદૃશ્ય દેખાવું, કે પછી કોઈના આત્મામાં ઘણા વર્ષો સુધી અદ્રશ્ય, કાયમી નિશાન? (એલ. માર્ટીનોવ.). પ્રથમ વાક્યમાં ટ્રેસ શબ્દ અસ્પષ્ટ છે, બીજા વાક્યમાં તેનો અર્થ થાય છે "કોઈપણ સપાટી પરના પદચિહ્ન" અને ત્રીજામાં તેનો અર્થ "કોઈની પ્રવૃત્તિના પરિણામો" થાય છે.

શબ્દો પરનું નાટક વિરોધાભાસ તરફ દોરી શકે છે, એટલે કે એવી સ્થિતિ તરફ દોરી જાય છે જે સામાન્ય સમજનો વિરોધાભાસ કરે છે (કેટલીકવાર ફક્ત બાહ્ય રીતે) ઉદાહરણ તરીકે: એક નોનસેન્સ છે, એક શૂન્ય છે; એક - જો ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હોય તો પણ - સરળ પાંચ-ઇંચનો લોગ ઉપાડશે નહીં, ખાસ કરીને પાંચ માળનું ઘર (વી. માયાકોવ્સ્કી.); એક વ્યક્તિગત વ્યક્તિ છે, શૂન્ય એ કોઈ મહત્વની નજીવી વ્યક્તિ વિશે છે.

હોમોનામ્સ એવા શબ્દો છે જે ધ્વનિ અને જોડણીમાં સમાન છે, પરંતુ અર્થમાં સંપૂર્ણપણે અલગ છે.

પોલિસેમેન્ટિક શબ્દોથી વિપરીત, સમાનાર્થી અર્થમાં એકબીજા સાથે કોઈ જોડાણ નથી. ઉદાહરણ તરીકે, વાક્યોમાં ^ અચાનક અવાજ આવે છે. તેઓ આવ્યા, તેઓએ બોલાવ્યા. તેઓ! કોઈ આશા નથી! ચાવીઓ, તાળાઓ, કબજિયાત અવાજ (એ. પુશકિન.); ચાવીઓ પત્થરો પર કૂદી રહી હતી, ચાવીઓ ઠંડા પાણીની જેમ અવાજ કરી રહી હતી (એમ. લર્મોન્ટોવ) શબ્દો કીઓ - "તાળાઓ ખોલવા અને ખોલવા માટેનું એક સાધન" અને કીઓ - "સ્રોત, વસંત" સમાનાર્થી છે.

હોમોનિમ્સ એ વાણીના એક ભાગના શબ્દો છે જે તેમના સહજ સ્વરૂપોના તમામ અથવા માત્ર ભાગમાં ધ્વનિ અને જોડણી સાથે એકરૂપ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: પક્ષીઓનો માળો - શબ્દોનો માળો; ડુંગળી - "શસ્ત્ર" અને ડુંગળી - "છોડ".

હોમોનામ્સ હોમોફોર્મ્સ, હોમોફોન્સ અને હોમોગ્રાફ્સ સાથે છે.

હોમોફોર્મ્સ એ સમાન અથવા સમાન શબ્દોના વિવિધ સ્વરૂપો છે વિવિધ ભાગોભાષણો, ઉદાહરણ તરીકે: નવી તકનીક - ટેકનિશિયનને આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું; ત્રણ ઘરો - ત્રણ પાછા. હોમોફોન્સ એવા શબ્દો છે જે એકસરખા અવાજે છે પરંતુ અલગ અર્થઅને લેખન, ઉદાહરણ તરીકે: હેમર - યુવાન, જડ - અસ્થિ. હોમોગ્રાફ એ સમાન જોડણી, અલગ અર્થ અને ધ્વનિ સાથેના શબ્દો છે, ઉદાહરણ તરીકે: કિલ્લો - કિલ્લો, ખિસકોલી - ખિસકોલી. તેમાંના કેટલાકમાં વિવિધ શૈલીયુક્ત રંગો છે, ઉદાહરણ તરીકે: dobycha - તટસ્થ; ખાણકામ - વ્યાવસાયિક.

સમાનતાની ઘટનાની નજીકમાં એક શબ્દ અને શબ્દના ભાગ અથવા કેટલાક શબ્દોના ધ્વનિ સંયોગની હકીકતો છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ આપણે વૃદ્ધ થયા વિના સો વર્ષ સુધી મોટા થઈ શકીએ છીએ (વી. માયાકોવ્સ્કી).

હોમોનીમી અને સંબંધિત અસાધારણ ઘટનાનો ઉપયોગ ઘણીવાર શ્લોકો અને સમાનાર્થી જોડકણાં બનાવવા માટે થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ તે જે પણ ખાય છે, તે ખાવા માંગે છે (કહેવત.); તમારા પગ પર સાંકડી ક્રોમ પ્રેસ. એક દિવસ તમે કોલસ મેળવશો અને લંગડા થઈ જશો (વી. માયાકોવ્સ્કી); ...મારે ઊભા રહેવું જોઈએ, હું દરેક માટે ઊભો છું, હું દરેક માટે ચૂકવણી કરીશ, હું દરેક માટે ચૂકવણી કરીશ (વી. માયકોવ્સ્કી.); ધનુષનું માથું કોણે તીર વડે માર્યું? હું એક શબ્દ બોલતો નથી, હું મૂંગો છું, જાણે કે શોટ મારો ન હોય (યા. કોઝલોવ્સ્કી).

પોલિસેમેન્ટિક શબ્દો અને હોમોનિમ્સના ખોટા ઉપયોગથી અસ્પષ્ટતા, નિવેદનની વાહિયાતતા, શબ્દો પર અનિચ્છનીય રમત, અયોગ્ય કોમેડી તરફ દોરી જાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: શિક્ષકોની મીટિંગ પાવલોગ્રાડ પ્રદેશની ઝાડીઓમાં થઈ હતી - સીએફ.: ઝાડીઓ - "છોડ " અને ઝાડીઓ - "સંસ્થાઓ, સાહસો અને વગેરેના જૂથ સંગઠનો."; વર્કશોપ બેલ્ટ માટેના ઓર્ડર સ્વીકારતી નથી: પીઠનો નીચેનો ભાગ બીમાર છે (ક્રોકોડાઈલ મેગેઝિન) - સીએફ.: પીઠનો નીચેનો ભાગ - "બેલ્ટની થોડી નીચે પીઠનો ભાગ" અને પીઠનો ભાગ - "બેલ્ટ બનાવવાનો માસ્ટર".

વિરોધી શબ્દો વિરોધી અર્થો ધરાવતા શબ્દો છે. આવા શબ્દોમાં વિશિષ્ટ ભાષાકીય સૂચકાંકો હોય છે.

સૌપ્રથમ, તેઓ તાર્કિક રીતે વિરુદ્ધ પરંતુ સહસંબંધિત ખ્યાલો વ્યક્ત કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે: કામ - આરામ, ઊંડા - છીછરા, પ્રેમ - નફરત, આનંદ - ઉદાસી.

બીજું, તેઓ નિયમિતપણે એકબીજાના વિરોધી છે. આનો અર્થ એ છે કે અનામિક જોડીના એક સભ્યનું નામ આપણા મનમાં બીજા, વિરોધી સભ્યનો વિચાર જગાડે છે. ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દો સત્ય, મજબૂત, આનંદ, લાંબા સમય પહેલા, આવો, ઉપર વિરોધાભાસી શબ્દો અસત્ય, નબળા, દુઃખ, તાજેતરમાં, રજા, નીચે સાથે સંકળાયેલા છે.

ત્રીજે સ્થાને, વિરોધી શબ્દો સમાન અથવા સમાન શાબ્દિક સુસંગતતા દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, એટલે કે સમાન શબ્દો સાથે સાંકળવાની ક્ષમતા. આમ, ઉચ્ચ - નીચા વિરોધી શબ્દો ચોક્કસ કદની વસ્તુઓને નામ આપતા સંજ્ઞાઓ સાથે મુક્તપણે જોડવામાં આવે છે: ઘર, થાંભલો, ઓક, ટેબલ, કબાટ, ઘાસની ગંજી વગેરે.

વિરોધી શબ્દો ઘણા ગુણાત્મક વિશેષણો, મોટાભાગની શ્રેણીઓની સંજ્ઞાઓ, ક્રિયાપદો, ક્રિયાવિશેષણો, કેટલાક સર્વનામ અને પૂર્વનિર્ધારણ હોઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે: સફેદ - કાળો, ગરમ - ઠંડા, સવાર - શ્યામ, શુષ્ક - ભીનું, દરેક - કોઈ નથી, નીચે - ઉપર.

પોલિસેમેન્ટિક શબ્દમાં ઘણા વિરોધી શબ્દો હોઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે: તાજી - વાસી (બ્રેડ), તાજી - ખારી (કાકડી), તાજી - વાસી (હવા), તાજી - ગંદી (કોલર), તાજી - ગરમ (પવન), તાજી - જૂની ( ટ્રેક).

ભાષાકીય વિરોધી શબ્દો ઉપરાંત, એટલે કે, શબ્દકોશમાં નિયમિતપણે પુનઃઉત્પાદિત અને સમાવિષ્ટ, ત્યાં વાણી વિરોધી શબ્દો પણ છે જે ચોક્કસ સંદર્ભમાં અથવા ચોક્કસ ભાષણની પરિસ્થિતિમાં ઉદ્ભવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: તમે કવિ ન હોવ, પરંતુ તમે કવિ હોવા જ જોઈએ. નાગરિક (એન. નેક્રાસોવ.); તેઓ સાથે મળી ગયા. તરંગ અને પથ્થર, કવિતા અને ગદ્ય, બરફ અને અગ્નિ એકબીજાથી એટલા અલગ નથી (એ. પુશકિન).

વિરોધી શબ્દોનો ઉપયોગ વાણીને અભિવ્યક્તિ આપે છે અને ખ્યાલની વ્યાપક સ્પષ્ટતામાં ફાળો આપે છે. વિરોધી શબ્દો - તેજસ્વી શૈલીયુક્ત ઉપકરણએન્ટિથેસિસ અને ઓક્સિમોરોન જેવી તકનીકો અંતર્ગત.

એન્ટિથેસિસ એ એક શૈલીયુક્ત વળાંક છે જેમાં તીવ્ર વિરોધાભાસી વિભાવનાઓ વિરોધાભાસી છે, ઉદાહરણ તરીકે: ^ તમે દુ: ખી છો, તમે પુષ્કળ છો, તમે શક્તિશાળી છો, તમે શક્તિવિહીન છો, મધર રશિયા! (એન. નેક્રાસોવ.).

ઓક્સિમોરોન એ એક શૈલીયુક્ત ઉપકરણ છે જેમાં બે વિરોધી વિભાવનાઓને જોડવામાં આવે છે જે તાર્કિક રીતે એકબીજાને બાકાત રાખે છે, ઉદાહરણ તરીકે: રિંગિંગ મૌન, મધુર દુઃખ, કડવો આનંદ, છટાદાર મૌન, આશાવાદી દુર્ઘટના, દૂરની નજીક; A.A ખાતે બ્લોકા: તે તમારી આંખોમાં અવિવેકી નમ્રતાથી જુએ છે.

વિરોધી શબ્દો મૂળમાં આવેલા છે

પરિચય

રેટરિક એ વક્તૃત્વનો સિદ્ધાંત છે, વક્તૃત્વનું વિજ્ઞાન છે. આ વાણી બનાવવાની કળાનું વિજ્ઞાન છે, સાંભળનાર પર ઇચ્છિત અસર પડે તે માટે તેના વિતરણના નિયમો. શાબ્દિક અર્થ ઉપરાંત, દરેક શબ્દમાં અન્ય ઘટકો પણ હોય છે. શબ્દો, તેથી, શૈલીયુક્ત રંગમાં ભિન્ન હોઈ શકે છે, તે એલિવેટેડ, તટસ્થ અને નીચા (આંખો, આંખો, પીપર્સ) હોઈ શકે છે; આ શબ્દ તટસ્થ ઘટના (બેઠક) બંનેને સૂચવી શકે છે અને તેનું મૂલ્યાંકન (એકત્રીકરણ) આપી શકે છે.

ભાષાના સંપર્કના માધ્યમો એ વિશિષ્ટ શબ્દો અને અભિવ્યક્તિઓ છે જે શ્રોતાઓના ધ્યાન અને વિચારને સક્રિય કરે છે. તેમના દ્વારા પ્રતિસાદ સ્થાપિત થાય છે. તેના માટે આભાર, બદલામાં, તમે જોઈ શકો છો કે દર્શકો વક્તાના શબ્દો પર કેવી પ્રતિક્રિયા આપે છે (ઉદગાર, મંજૂર, રસ, જીવંત દેખાવ, મંજૂર અથવા નામંજૂર ટિપ્પણી, વગેરે).

મારા કાર્યમાં રશિયન ભાષાના અલંકારિક માધ્યમો એક મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે, હું તેમના મુખ્ય ઘટકોનો વિગતવાર અભ્યાસ કરવાનો પ્રયાસ કરીશ.

ધ્વન્યાત્મક અર્થ

ભાષા પ્રણાલીના વિવિધ સ્તરો પર દ્રશ્ય અને અભિવ્યક્ત માધ્યમો હાજર છે. ધ્વન્યાત્મક સ્તરે, અલંકારિક અને અભિવ્યક્ત અર્થો જેમ કે વાણીના અવાજો, શબ્દ તણાવ, લય અને છંદનો ઉપયોગ થાય છે. ફોનિક્સ આ માધ્યમોના શૈલીયુક્ત કાર્યનો અભ્યાસ કરે છે. ફોનિક્સને વાણીનું ધ્વનિ સંગઠન પણ કહેવામાં આવે છે.

વાણીનો આનંદ. વાણી આનંદકારક હોવી જોઈએ, એટલે કે, ઉચ્ચારણ માટે સરળ અને કાન માટે સુખદ, જે મુખ્યત્વે ટેક્સ્ટમાં સ્વરો અને વ્યંજનોના સંપૂર્ણ સંયોજન દ્વારા તેમજ સંગીતવાદ્યો ("સુંદર") અવાજોના વર્ચસ્વ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે.

સ્વર, સોનોરન્ટ્સ અને મોટાભાગના અવાજવાળા વ્યંજનોને સંગીતના અવાજો ગણવામાં આવે છે. બિન-સંગીતના અવાજો ઘોંઘાટીયા અવાજ વિનાના અવાજો છે, ખાસ કરીને હિસિંગ [w], [ch] અને સીટી વાગતા [s], [s"], તેમજ અવાજિત હિસિંગ અને વ્હિસલ [zh], [z], [z"].

સંગીતના અવાજોનો ઉપયોગ, જે બિન-સંગીતના ઘોંઘાટીયા બહેરા અવાજોના સંબંધમાં 74.5% બનાવે છે, વાણીને મધુરતા અને અવાજની સુંદરતા આપે છે. આમ, યેસેનિનની પંક્તિમાં "બરફવાળું મેદાન, સફેદ ચંદ્ર, આપણી બાજુ કફનથી ઢંકાયેલી છે," અવાજોના સંયોજનો સરળતાથી ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ટૂંકા શબ્દો લાંબા શબ્દો સાથે વૈકલ્પિક છે, સ્વર સુરીલી અને સરળ છે. આ બધું યુફોની અથવા યુફોની બનાવે છે.

સામાન્ય રીતે, બે વ્યંજનનાં સંયોજનો શબ્દની શરૂઆતમાં અથવા મધ્યમાં જોવા મળે છે, ઉદાહરણ તરીકે: સ્નેપશોટ, કાચ, ખુશખુશાલ. ધ્વનિની આ ગોઠવણી આનંદને ખલેલ પહોંચાડતી નથી. પરંતુ શબ્દના અંતે વ્યંજન ધ્વનિનું સંચય ઉચ્ચારણ મુશ્કેલ બનાવે છે. આમાં થાય છે ટૂંકા વિશેષણોઅને જીનીટીવ કેસમાં બહુવચનસંજ્ઞાઓ, ઉદાહરણ તરીકે: પ્રકારની, મસ્ટી, ગોળાકાર, કઠોર; બંધુત્વ જો વ્યંજન વચ્ચે અસ્ખલિત સ્વર દેખાય તો યુફોની પુનઃસ્થાપિત થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: બ્લેસેન - બ્લેસેન, સુંદર - સુંદર (cf.: blesn, beautiful).

રશિયન ભાષામાં, વ્યંજનોના સંયોજનો પ્રબળ છે, જે ચડતા સોનોરિટીના કાયદા અનુસાર બાંધવામાં આવે છે - ઘોંઘાટીયા + સોનોરન્ટ: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. આવા સંયોજનો વધુ વખત શબ્દની શરૂઆતમાં અને મધ્યમાં જોવા મળે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ગર્જના, પોગ્રોમ, મિત્ર, ગર્લફ્રેન્ડ, ખજાનો, ગીરો, ફળ, ઉત્પાદન, જાણો, જાણો, ગુસ્સો, બકરીઓ, સાવરણી. આ બધું આનંદનું સર્જન કરે છે. આવા સંયોજનો ભાગ્યે જ શબ્દના અંતે દેખાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: લાકડી, દેખાવ, દૃશ્ય.

રશિયન ભાષણમાં, યુફોની અન્ય રીતે સપોર્ટેડ છે. હા, આનંદ ખાતર

સિલેબિક સોનોરન્ટ્સ ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: મંત્રી, રુદન, માંદગી;

ધ્વન્યાત્મક ફેરફારોનો ઉપયોગ વિદેશી શબ્દોમાં થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: બિવૉક - બિવૉક (રાત અથવા આરામ માટે ઓપન-એર ટુકડી કેમ્પ), ઇઓઆન - ઇવાન, ફિઓડર - ફેડર.

તેથી, લખાણમાં સ્વરો અને વ્યંજનોના કાયદેસર સંબંધ દ્વારા યુફોનીને સમર્થન મળે છે. ભાષણની કોકોફોની દેખાઈ શકે છે:

જ્યારે સ્વરો શબ્દોની ધાર પર મળે છે (કહેવાતા બાહ્ય અંતર), ઉદાહરણ તરીકે: અને ની અને તેણીના જ્હોનમાં (આઇ. સેલ્વિન્સ્કી);

જ્યારે ભાષણમાં ફક્ત ટૂંકા અથવા ફક્ત લાંબા શબ્દોનો ઉપયોગ કરો, ઉદાહરણ તરીકે: દાદા વૃદ્ધ હતા, ભૂખરા વાળવાળા, નબળા, જર્જરિત હતા; તપાસના અંતે, દોષારોપણ દોરવામાં આવે છે - પ્રથમ કિસ્સામાં, વાક્ય કેટલાક મારામારીની છાપ આપે છે, અને બીજા કિસ્સામાં, વાક્ય એકવિધ, સુસ્ત વાણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે;

સમાન વ્યાકરણના સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: નવી દવા સાથે ઈન્ફલ્યુએન્ઝા દર્દીઓની સારવાર;

અસંતુષ્ટ સંક્ષિપ્ત શબ્દોનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: LIPKH લેનિનગ્રાડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર એડવાન્સ્ડ ટ્રેનિંગ ઑફ બિઝનેસ એક્ઝિક્યુટિવ્સ;

અસફળ નિયોલોજિમ્સનો ઉપયોગ કરતી વખતે, ઉદાહરણ તરીકે: લગ્ન, શિષ્ટાચાર.

સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ. કલાત્મક ભાષણમાં, ધ્વનિ લેખનનો ઉપયોગ થાય છે, એટલે કે, ચિત્રિત ઘટના સાથે શબ્દસમૂહની ધ્વન્યાત્મક રચનાનો પત્રવ્યવહાર.

ધ્વનિ પુનરાવર્તનોમાં, નીચેની બાબતો બહાર આવે છે:

અનુપ્રાપ્તિ, એટલે કે સમાન અથવા સમાન વ્યંજનોનું પુનરાવર્તન, ઉદાહરણ તરીકે: મધ્યરાત્રિએ ક્યારેક સ્વેમ્પ વાઇલ્ડનેસમાં રીડ્સ હળવાશથી અને ચુપચાપ ખડખડાટ કરે છે (કે. બાલમોન્ટ.) - [ડબલ્યુ] રીડ્સના ગડગડાટની ધ્વનિ છાપ બનાવે છે;

એસોનન્સ એ સમાન સ્વરોનું પુનરાવર્તન છે, ઉદાહરણ તરીકે: હું મારા જીવનથી દૂર છું. મારો ઉન્મત્ત, બહેરો: આજે હું શાંતિથી જીતીશ, અને કાલે હું રડીશ અને ગાઈશ (એ. બ્લોક.) - સ્વરનું પુનરાવર્તન [યુ] નિરાશાજનક, નિરાશાજનક છાપ બનાવે છે; શાંત યુક્રેનિયન રાત. આકાશ પારદર્શક છે. તારાઓ ચમકી રહ્યા છે. હવા તેની સુસ્તી દૂર કરવા માંગતી નથી (એ. પુષ્કિન.) - [એ], [ઓ] ખુલ્લેઆમ અને આનંદથી અવાજ;

એનાફોરા એ અવાજોના સમાન પ્રારંભિક સંયોજનોનું પુનરાવર્તન છે, ઉદાહરણ તરીકે: વાવાઝોડાથી તોડી પાડવામાં આવેલા પુલ, શેરીઓમાં તરતા ધોવાઇ ગયેલા કબ્રસ્તાનમાંથી શબપેટીઓ! (એ. પુષ્કિન.);

એપિફોરા એ શબ્દોમાં અંતિમ અવાજોનું પુનરાવર્તન છે, ઉદાહરણ તરીકે: વાદળી સાંજે, ચંદ્રની સાંજે, હું એકવાર સુંદર અને યુવાન હતો (એસ. યેસેનિન.);

જંકશન એ અડીને આવેલા શબ્દોના અંતિમ અને પ્રારંભિક અવાજોનું પુનરાવર્તન છે, ઉદાહરણ તરીકે: એક ડગલો એક છિદ્ર (એમ. ત્સ્વેતાએવા).

ઑનોમેટોપોઇઆ એ શ્રાવ્ય છાપ બનાવવા માટે ચોક્કસ ધ્વનિના શબ્દોનો ઉપયોગ છે - રસ્ટલિંગ, ક્લિકિંગ, સ્ટ્રમિંગ, રેટલિંગ, ચીપિંગ, વગેરે, ઉદાહરણ તરીકે: સંપૂર્ણ મૌનનાં અંતરાલોમાં, ગયા વર્ષના પાંદડાઓનો ગડગડાટ સંભળાય છે, પીગળવાથી આગળ વધી રહ્યો છે. પૃથ્વી અને ઘાસની વૃદ્ધિમાંથી (એલ. ટોલ્સટોય.) - અવાજ [ડબલ્યુ] શાંત મફલ્ડ અવાજો વ્યક્ત કરે છે; સ્ટોલ અને ખુરશીઓ, બધું ઉકળે છે. સ્વર્ગમાં તેઓ અધીરાઈથી છાંટા પાડે છે, અને, ઉભા થયા પછી, પડદો અવાજ કરે છે (એ. પુષ્કિન) - અવાજોનું પુનરાવર્તન [આર], [પી] પ્રદર્શનની શરૂઆત પહેલાં થિયેટરમાં વધતા અવાજને જણાવે છે, અને [z], [sh], [s] અવાજોનું પુનરાવર્તન વધતા પડદાના અવાજની શ્રાવ્ય છાપ બનાવે છે.

આમ, એસ.એ. યેસેનિન દ્વારા "બિર્ચ" કવિતામાં, બિર્ચની કલાત્મક છબીને ધ્વનિ લેખન દ્વારા ઉન્નત કરવામાં આવે છે - અવાજોની પુનરાવર્તન [બી] - [આર] નજીકના અવાજના શબ્દોમાં.

વાણીની ધ્વનિ અભિવ્યક્તિને શબ્દ તણાવ અને સ્વરૃપ દ્વારા મદદ મળે છે. તાણ, એટલે કે બિન-મોનોસિલેબિક શબ્દના ઉચ્ચારણમાંના એકના અવાજ પર વધુ બળ અને લાંબા સમય સુધી ભાર મૂકવો એ બોલાતી વાણીનું ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ તત્વ છે. વાક્યરચના અર્થો અને ભાવનાત્મક-અભિવ્યક્ત રંગને વ્યક્ત કરવાના માધ્યમો છે મેલોડી (અવાજને વધારવો અને ઓછો કરવો), લય (તણાવિત અને તણાવ વગરના, લાંબા અને ટૂંકા સિલેબલનો ફેરબદલ), તીવ્રતા (ઉચ્ચારની શક્તિ અને નબળાઇ), ટેમ્પો (ગતિ અથવા ધીમી) , ટિમ્બ્રે (સાઉન્ડ કલરિંગ) ) વાણી, શબ્દશૈલી અને તાર્કિક તાણ (વાક્યના ભાગો અથવા વાક્યમાં વ્યક્તિગત શબ્દો પર ભાર મૂકવો), ઉદાહરણ તરીકે: ભટકશો નહીં, ઝાડીઓમાં કિરમજી ક્વિનોઆને કચડી નાખશો નહીં અને નિશાન શોધશો નહીં, તમારા ઓટના વાળના પટા સાથે તમે કાયમ મારી સાથે રહેશો (એસ. યેસેનિન.).

કાવ્યાત્મક ભાષણની ધ્વન્યાત્મક અભિવ્યક્તિને બે અથવા વધુ લીટીઓના અંતને જોડતા વ્યક્તિગત અવાજો અથવા ધ્વનિ સંકુલના છંદના પુનરાવર્તન દ્વારા સુવિધા આપવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: અને મેં યુવાનીનું સ્વપ્ન જોવાનું શરૂ કર્યું, અને તમે, જાણે જીવંત, અને તમે ... અને હું પવન, વરસાદ, અંધકાર (એ. બ્લોક.) થી દૂર લઈ જવાનું સ્વપ્ન જોવા લાગ્યો.

એસોનન્સ એ સ્વરોનું પુનરાવર્તન છે (તે સમય છે, તે સમય છે, શિંગડા ફૂંકાય છે ... - પુશકિન). એસોનન્સ સામાન્ય રીતે માત્ર તણાવયુક્ત અવાજો પર આધારિત હોય છે, કારણ કે સ્વરો ઘણીવાર તણાવ વગરની સ્થિતિમાં બદલાય છે. તેથી, કેટલીકવાર એસોનન્સને તણાવયુક્ત અથવા નબળા રીતે ઘટાડાયેલા અસ્વસ્થ સ્વરોના પુનરાવર્તન તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે. આમ, પુષ્કિનની “પોલટાવા” ની પંક્તિઓમાં સંવાદો છે એઅને ચાલુ ઓફક્ત પ્રકાશિત સ્વરો બનાવો: શાંત યુક્રેનિયન રાત. આકાશ પારદર્શક છે. તારાઓ ચમકી રહ્યા છે. હવા તેની સુસ્તી દૂર કરવા માંગતી નથી.અને જો કે ઘણા ભાર વગરના સિલેબલમાં આ ફોનેમ્સના ચલોનું પુનરાવર્તન થાય છે, અક્ષરો દ્વારા અભિવ્યક્ત કરવામાં આવે છે. ઓહ ઓહ, તેમનો અવાજ સંવાદને અસર કરતું નથી.

એવા કિસ્સાઓમાં કે જ્યાં તણાવ વગરના સ્વરોમાં ફેરફાર થતો નથી, તેઓ અનુસંધાનમાં વધારો કરી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, "પોલટાવા" ના બીજા શ્લોકમાં ભાષણનો અવાજ એનોન્સ નક્કી કરે છે ખાતે; કારણ કે આ અવાજની ગુણવત્તા બદલાતી નથી, અને તણાવ વગરની સ્થિતિમાં ખાતેહાઇલાઇટ કરેલા શબ્દોની ધ્વન્યાત્મક સમાનતા પર ભાર મૂકે છે: પરંતુ લાંબી સજાની લાલચમાં, ભાગ્યના મારામારી સહન કર્યા પછી, રુસ વધુ મજબૂત બન્યો. તેથી ભારે દમાસ્ક, કચડી કાચ, બનાવટી દમાસ્ક સ્ટીલ(છેલ્લી બે લીટીઓમાં સંવાદ ચાલુ છે ખાતેપર અનુસંધાન સાથે જોડાય છે એ). સમાન ટેક્સ્ટમાં, વિવિધ ધ્વનિ પુનરાવર્તનોનો વારંવાર સમાંતર ઉપયોગ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: ચાક, ચાક આખી પૃથ્વી પર બધી મર્યાદાઓ સુધી. ટેબલ પર મીણબત્તી બળી રહી હતી, મીણબત્તી બળી રહી હતી(પાર્સનીપ). અહીં સંવાદિતા ચાલુ છે ઇ, અને અનુપ્રાપ્તિ ચાલુ છે m, l, s, v; વ્યંજનોના સંયોજનો પુનરાવર્તિત થાય છે: મિલી, સૂર્ય- સેન્ટ.. આ બધું કાવ્યાત્મક પંક્તિઓની વિશેષ સંગીતમયતા બનાવે છે.

અનુગ્રહવ્યંજનોનું પુનરાવર્તન કહેવાય છે. ઉદાહરણ તરીકે:

રાત આવશે; ચંદ્ર આસપાસ જાય છે

સ્વર્ગની દૂરની તિજોરી જુઓ,

અને વૃક્ષોના અંધકારમાં નાઇટિંગેલ

સુમધુર ધૂન તમને ચાલુ કરે છે.

આ પુષ્કિન લાઇનોમાં નોંધપાત્ર અનુક્રમણિકાઓ ચાલુ છે n, d, s, v.

સૌથી વધુ નિશ્ચિતતા સાથે, આપણું શ્રવણ વ્યંજનોના પુનરાવર્તનને પસંદ કરે છે જે પૂર્વ-તણાવવાળી સ્થિતિમાં અને શબ્દની સંપૂર્ણ શરૂઆતમાં હોય છે. માત્ર સમાન જ નહીં, પણ સમાન વ્યંજનોનું પુનરાવર્તન પણ અમુક રીતે ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે. તેથી, d - t અથવા z - s, વગેરે સાથે અનુક્રમણ શક્ય છે. ઉદાહરણ તરીકે:

માર્ચ!

તેથી તે સમય

તોપના ગોળા ફૂટ્યા.

જૂના દિવસો સુધી

જેથી પવન

સંબંધિત

માત્ર

વાળની ગૂંચ(માયાકોવ્સ્કી).

આ પેસેજના પહેલા ભાગમાં r સાથેનું અનુસંધાન, હેમરેડ રિધમ અને આ પંક્તિઓનો અચાનક અવાજ ધ્વનિ લેખનના હેતુ વિશે કોઈ શંકાને છોડી દે છે, જેની સાથે કવિ કૂચનું સંગીત, સંઘર્ષની ગતિશીલતા વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. , અને મુશ્કેલીઓ દૂર કરવી...

અનુપ્રાસ એ ધ્વનિ પુનરાવર્તનનો સૌથી સામાન્ય પ્રકાર છે. રશિયન ભાષાની ધ્વનિ પ્રણાલીમાં વ્યંજનોની પ્રબળ સ્થિતિ દ્વારા આ સમજાવવામાં આવ્યું છે. વ્યંજન ધ્વનિ ભાષામાં મુખ્ય અર્થ-વિશિષ્ટ ભૂમિકા ભજવે છે. ખરેખર, દરેક ધ્વનિ ચોક્કસ માહિતી વહન કરે છે. જો કે, છ સ્વરો આ સંદર્ભમાં સાડત્રીસ વ્યંજનો કરતાં નોંધપાત્ર રીતે હલકી ગુણવત્તાવાળા છે. ચાલો ફક્ત સ્વરો અને માત્ર વ્યંજનનો ઉપયોગ કરીને બનાવેલા સમાન શબ્દોના "રેકોર્ડિંગ" ની તુલના કરીએ. સંયોજનોનું અનુમાન લગાવવું ભાગ્યે જ શક્ય છે eai, ayuo, ui, eaoકોઈપણ શબ્દો, પરંતુ તે સમાન શબ્દોને વ્યંજન સાથે અભિવ્યક્ત કરવા યોગ્ય છે, અને આપણે રશિયન કવિઓના નામ સરળતાથી "વાંચી" શકીએ છીએ: " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv."વ્યંજનોનું આ "વજન" વિવિધ વિષય-અર્થાત્મક સંગઠનોની સ્થાપનામાં ફાળો આપે છે, તેથી અનુપ્રાપ્તિની અભિવ્યક્ત અને અલંકારિક શક્યતાઓ ખૂબ જ નોંધપાત્ર છે.

વાણીની અભિવ્યક્તિ, અનુસંધાન અને અનુસંધાનના ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો

જેમ તમે જાણો છો, બોલાતી વાણી એ ભાષાના અસ્તિત્વનું મુખ્ય સ્વરૂપ છે. વાણીનું ધ્વનિ સંગઠન અને અવાજોની સૌંદર્યલક્ષી ભૂમિકા શૈલીશાસ્ત્રની વિશેષ શાખા - ફોનિક્સ દ્વારા વ્યવહાર કરવામાં આવે છે. ફોનિક્સ ભાષાના ધ્વનિ બંધારણની વિશિષ્ટતાઓનું મૂલ્યાંકન કરે છે, દરેક રાષ્ટ્રીય ભાષાની ધ્વન્યાત્મક લાક્ષણિકતાની શરતો નક્કી કરે છે, વાણીની ધ્વન્યાત્મક અભિવ્યક્તિને વધારવા માટે વિવિધ તકનીકોની શોધ કરે છે અને વિચારોની સૌથી સંપૂર્ણ, કલાત્મક રીતે ન્યાયી અને શૈલીયુક્ત રીતે યોગ્ય અવાજની અભિવ્યક્તિ શીખવે છે.

વાણીની ધ્વનિ અભિવ્યક્તિ મુખ્યત્વે તેના આનંદ, સંવાદિતા, લય, છંદ, અનુપ્રાપ્તિ (સમાન અથવા સમાન વ્યંજન અવાજોનું પુનરાવર્તન), સંવાદ (સ્વર અવાજોનું પુનરાવર્તન) અને અન્ય માધ્યમોના ઉપયોગમાં રહેલ છે. ફોનિક્સ મુખ્યત્વે કાવ્યાત્મક ભાષણના ધ્વનિ સંગઠનમાં રસ ધરાવે છે, જેમાં ધ્વન્યાત્મક માધ્યમોનું મહત્વ ખાસ કરીને મહાન છે. આ સાથે, કલાત્મક ગદ્યની ધ્વનિ અભિવ્યક્તિ અને પત્રકારત્વની કેટલીક શૈલીઓ (મુખ્યત્વે રેડિયો અને ટેલિવિઝન પર) પણ શોધાયેલ છે. બિન-કાલ્પનિક ભાષણમાં, ફોનિક્સ ભાષાકીય સામગ્રીના સૌથી યોગ્ય ધ્વનિ સંગઠનની સમસ્યાને હલ કરે છે, વિચારની સચોટ અભિવ્યક્તિની સુવિધા આપે છે, કારણ કે યોગ્ય ઉપયોગભાષાના ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો માહિતીની ઝડપી (અને દખલ વિના) ધારણાને સુનિશ્ચિત કરે છે, વિસંગતતાઓને દૂર કરે છે, અનિચ્છનીય સંગઠનોને દૂર કરે છે જે નિવેદનોની સમજમાં દખલ કરે છે. સમજણની અસ્ખલિતતા માટે, વાણીનો આનંદ ખૂબ મહત્વ ધરાવે છે, એટલે કે. અવાજોનું સંયોજન જે ઉચ્ચારણ (અભિવ્યક્તિ) માટે અનુકૂળ છે અને કાન માટે સુખદ છે (સંગીત). ધ્વનિ સંવાદિતા હાંસલ કરવાની એક રીત એ સ્વરો અને વ્યંજનનો ચોક્કસ ફેરબદલ છે. વધુમાં, મોટા ભાગના વ્યંજનોના સંયોજનોમાં [m], [n], [r], [l] અવાજો હોય છે, જેમાં ઉચ્ચ સોનોરિટી હોય છે.

જો કે, વાણીનો આનંદ ઘણીવાર વિક્ષેપિત થઈ શકે છે. આના માટે ઘણા કારણો છે, જેમાંથી સૌથી સામાન્ય છે વ્યંજન ધ્વનિનું સંચય: ખામીયુક્ત પુસ્તકની શીટ: [stbr], [ykn]; પુખ્ત બિલ્ડરો માટે સ્પર્ધા: [revzr], [khstr]. તેમજ એમ.વી. લોમોનોસોવે સલાહ આપી હતી કે "વ્યંજનોના કાનના સંયોજન માટે અશ્લીલ અને અપ્રિય ટાળવા માટે, ઉદાહરણ તરીકે: ત્રાટકશક્તિ બધી ઇન્દ્રિયો કરતાં ઉમદા છે, કારણ કે છ વ્યંજનો બાજુમાં મૂકવામાં આવ્યા છે - vstv-vz, જીભ ખૂબ જ બકવાસ છે." યુફોની બનાવવા માટે, વ્યંજન સંયોજનમાં સમાવિષ્ટ અવાજોની સંખ્યા, તેમની ગુણવત્તા અને ક્રમ મહત્વપૂર્ણ છે. રશિયન ભાષામાં (આ સાબિત થયું છે), વ્યંજન ધ્વનિનું સંયોજન યુફોનીના નિયમોનું પાલન કરે છે.

જો કે, એવા શબ્દો છે જેમાં સમાવેશ થાય છે વધુઆદર્શની તુલનામાં વ્યંજન: બેઠક, વિખરાયેલા, લાકડી; અંતે બે અથવા ત્રણ વ્યંજન ધ્વનિ ધરાવતા લેક્સેમ્સ છે, જે ઉચ્ચારને વધુ મુશ્કેલ બનાવે છે: સ્પેક્ટ્રમ, મીટર, રૂબલ, કઠોર, પરિચિતો, વગેરે. સામાન્ય રીતે, જ્યારે વ્યંજનો મૌખિક વાણીમાં એકરૂપ થાય છે, આવા કિસ્સાઓમાં વધારાની "સિલેબિસિટી" વિકસે છે, એક સિલેબિક સ્વર દેખાય છે: [રુબલ "], [એમ" ઇટાર], વગેરે.

બીજું કારણ કે જે વાણીના આનંદને વિક્ષેપિત કરે છે તે સ્વર અવાજોનું સંચય છે. આમ, ભાષણમાં જેટલો વધુ સ્વર સંભળાય છે તેટલો તે વધુ સુમેળભર્યો હોય છે, તેવો અભિપ્રાય ખોટો છે. સ્વરો માત્ર વ્યંજન સાથે સંયોજનમાં જ આનંદ ઉત્પન્ન કરે છે. ભાષાશાસ્ત્રમાં અનેક સ્વર અવાજોના સંયોજનને ગેપિંગ કહેવામાં આવે છે; તે રશિયન ભાષણની ધ્વનિ રચનાને નોંધપાત્ર રીતે વિકૃત કરે છે અને ઉચ્ચારણને મુશ્કેલ બનાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, નીચેના શબ્દસમૂહોનો ઉચ્ચાર કરવો મુશ્કેલ છે: Olya અને Igor તરફથી પત્ર; આવા ફેરફારો એઓરીસ્ટમાં જોવા મળે છે; વી. ખલેબનિકોવની કવિતાનું શીર્ષક "ધ લે ઓફ એલ".

યુફોનીના ઉલ્લંઘનનું ત્રીજું કારણ પુનરાવર્તન છે. સમાન સંયોજનોઅવાજો અથવા સમાન શબ્દો: ...તેઓ સંબંધોના પતનનું કારણ બને છે (એન. વોરોનોવ). અહીં શબ્દોમાં નજીકમાં ઉભો છે, સંયોજન -શેની- પુનરાવર્તિત થાય છે.

સાચું છે, કાવ્યાત્મક ભાષણમાં યુફોની અને પેરોનોમાસિયાના ઉલ્લંઘન વચ્ચે તફાવત કરવો ખૂબ જ મુશ્કેલ હોઈ શકે છે - શબ્દોની ઇરાદાપૂર્વકની રમત જે અવાજમાં સમાન હોય છે.

મોનોસિલેબિક અથવા તેનાથી વિપરિત, પોલિસિલેબિક શબ્દોના વર્ચસ્વ દ્વારા બનાવેલ વાણીની એકવિધ લયને કારણે યુફોની પણ ઓછી થાય છે.

વાણીનું નબળું ધ્વન્યાત્મક સંગઠન, મુશ્કેલ ઉચ્ચારણ અને શબ્દસમૂહોનો અસામાન્ય અવાજ વાચકનું ધ્યાન વિચલિત કરે છે અને ટેક્સ્ટની શ્રવણ સમજમાં દખલ કરે છે. રશિયન કવિઓ અને લેખકો હંમેશા નજીકથી અનુસરે છે અવાજ બાજુભાષણ, ચોક્કસ વિચારની ધ્વનિ ડિઝાઇનની ખામીઓની નોંધ લીધી. ઉદાહરણ તરીકે, એ. એમ. ગોર્કીએ લખ્યું છે કે યુવાન લેખકો ઘણીવાર જીવંત ભાષણના "ધ્વનિ અસ્પષ્ટતા" પર ધ્યાન આપતા નથી, અને આનંદના ઉલ્લંઘનના ઉદાહરણો આપ્યા છે: જુસ્સાદાર દેખાવવાળી અભિનેત્રીઓ; કવિતા લખી, હોશિયારીથી જોડકણાં પસંદ કર્યા, વગેરે. એ. એમ. ગોર્કીએ એ પણ નોંધ્યું કે સમાન અવાજોનું હેરાન કરનાર પુનરાવર્તન અનિચ્છનીય છે: તેણીને અણધારી રીતે જાણવા મળ્યું કે અમારા સંબંધોને અલગ રીતે સમજવાની જરૂર છે - જરૂરી પણ છે.

ગ્રંથોની સૌંદર્યલક્ષી દ્રષ્ટિ વિક્ષેપિત થાય છે જ્યારે વર્તમાન અને ભૂતકાળના વાસ્તવિક પાર્ટિસિપલ્સનો ઉપયોગ ભાષણમાં કરવામાં આવે છે જેમ કે ટ્રુડ્ડ, ટ્રુડ્ડ, વિન્સિંગ, વિન્સિંગ, ગ્રાઇન્ડિંગ, કારણ કે તેઓ અસંતુષ્ટ લાગે છે.

આમ, દરેક મૂળ વક્તાએ સમાન અને સમાન અવાજોની બાધ્યતા પુનરાવર્તિતતાને ટાળવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ, અસંતુષ્ટ શબ્દ સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરવો, શબ્દોને જોડતી વખતે અવાજોના સંયોજનોનો ઉચ્ચાર કરવો મુશ્કેલ છે અને વાણીની અવાજની બાજુની અભિવ્યક્ત ક્ષમતાઓનો કુશળતાપૂર્વક ઉપયોગ કરવો જોઈએ.

અનુપ્રાસને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે ઘણા અભિગમો છે. પાશ્ચાત્ય ભાષાશાસ્ત્રીઓ અનુપ્રકરણને નજીકના અંતરે તણાવયુક્ત સિલેબલની શરૂઆતમાં વ્યંજન અને સ્વર બંનેના પુનરાવર્તનને કહે છે. સ્થાનિક ભાષાશાસ્ત્રીઓ કોઈપણ સ્થિતિમાં વ્યંજનોના પુનરાવર્તનને અનુપ્રાપ્તિ કહે છે. એસોનન્સ એ લાઇન અથવા શબ્દસમૂહની અંદર તણાવયુક્ત સ્વરોનું પુનરાવર્તન છે.

અનુપ્રાપ્તિ એ એક સાહિત્યિક ઉપકરણ છે જેમાં એક અથવા વધુ અવાજોના પુનરાવર્તનનો સમાવેશ થાય છે. આ ટેક્સ્ટના ચોક્કસ સેગમેન્ટમાં અથવા તેની સમગ્ર લંબાઈ દરમિયાન સરેરાશ વાણીની તુલનામાં આ અવાજોની ઉચ્ચ આવર્તન સૂચવે છે. એવા કિસ્સાઓમાં અનુપ્રાપ્તિ વિશે વાત કરવાનો રિવાજ નથી કે જ્યાં અવાજનું પુનરાવર્તન એ મોર્ફિમ્સ અથવા શબ્દોના પુનરાવર્તનનું પરિણામ છે. એક નિયમ તરીકે, અનુપ્રાપ્તિ અનિયમિત પુનરાવર્તનનો સંદર્ભ આપે છે, છંદ અને અન્ય પ્રકારના નિયમિત પુનરાવર્તનથી વિપરીત, પરંતુ કેટલાક કિસ્સાઓમાં આ પંક્તિ તદ્દન મનસ્વી હોય છે, અને અનુસંધાન શ્લોક અનુપ્રાપ્તિમાં, વાસ્તવમાં, કવિતાના માળખાકીય અનુરૂપ તરીકે કાર્ય કરે છે. અનુપ્રાસનો મોટાભાગે કવિતામાં ઉપયોગ થાય છે, જો કે તે ગદ્યમાં પણ સામાન્ય છે (ઉદાહરણ તરીકે, વ્લાદિમીર નાબોકોવમાં).

અનુપ્રાપ્તિના મુખ્ય કાર્યો છે ઓનોમેટોપોઇયા ("ફીણવાળા ચશ્માનો હિસિંગ // અને પંચની વાદળી જ્યોત" - પુશ્કિન) અને સૂચન, વધુ મનસ્વી ધ્વનિ સંગઠનો માટે મૌખિક અર્થશાસ્ત્રનું ગૌણ ("કાળી હોડી, જોડણી માટે એલિયન" - બાલમોન્ટ). એલિટરેશનનો એક ખાસ પ્રકાર એ એનાગ્રામ છે.

માટે અનુપ્રાસ ખાસ કરીને મહત્વનું છે અંગ્રેજી ભાષા, કારણ કે એંગ્લો-સેક્સન શ્લોક અનુકુળ હતો. તે કાર્યના એક પ્રકારનું મેટ્રોનોમ તરીકે સેવા આપતું હતું - અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ (ત્યાં કેટલા હોય તે કોઈ બાબત નથી) સમયના લગભગ સમાન અંતરાલો પર ઉચ્ચારવામાં આવતા હતા: જો તેમાંના ઘણા હોય તો ઝડપથી અને જો થોડા હોય તો ધીમે ધીમે. આવી પરિસ્થિતિઓમાં, ભારયુક્ત ઉચ્ચારણની શરૂઆત એ શબ્દનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ ભાગ હતો, અને અનુક્રમણ શ્લોકમાં આ કાર્યાત્મક રીતે નોંધપાત્ર મુદ્દાઓ પર ચોક્કસપણે ભાર મૂકે છે. (ઓ. સ્મિર્નિટ્સકાયાની નોંધોમાંથી વી. ટીખોમિરોવ દ્વારા "બિયોવુલ્ફ" ના અનુવાદ સુધી). રશિયન ભાષામાં અનુપ્રાસમાં આવા ઊંડા મૂળ નથી.

રશિયનમાં મૂળના કાવ્યાત્મક લક્ષણોનું સચોટ પ્રજનન આધુનિક કાવ્યશાસ્ત્રના ધોરણોની વિરુદ્ધ હશે. બિયોવુલ્ફના અનુવાદકે અનુપ્રાપ્તિ જાળવી રાખી (જોકે હંમેશા પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર નહીં), પરંતુ તે તેના પ્રાચીન કાર્યને સાચવી શક્યો નહીં, તેથી મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં વાચક આ વ્યંજન સાંભળી શકશે નહીં.

એ નોંધવું સહેલું છે કે અનુપ્રાપ્તિની અભિવ્યક્તિ, અવાજના પુનરાવર્તન ઉપરાંત, સ્પષ્ટ લયને કારણે છે, જે શબ્દો, જોડકણાં અને તાણના અસામાન્ય ક્રમને કારણે બનાવવામાં આવી છે. તેથી જ, જ્યારે એનાફોરિક અનુક્રમણિકા સાથે શબ્દસમૂહોનું ભાષાંતર કરવામાં આવે છે, ત્યારે તમે આ તમામ માધ્યમોનો ઉપયોગ કરી શકો છો, અને વિવિધ સંયોજનોમાં.

અભિવ્યક્ત ધ્વન્યાત્મક તકનીકોમાંની એક એ છે કે તે અવાજો સાથે ટેક્સ્ટ શબ્દોને મર્યાદિત અને બાકાત રાખવો જે બનાવેલી કલાત્મક છબીને નષ્ટ કરી શકે છે.

તેમજ જી.આર. ડેરઝાવિને, રશિયન ભાષાની સહજ પ્રકૃતિ બતાવવા માટે "વિપુલતા, લવચીકતા, હળવાશ અને સામાન્ય રીતે સૌથી કોમળ લાગણીઓ વ્યક્ત કરવાની ક્ષમતા," દસ કવિતાઓ લખી જેમાં તેણે આર ધ્વનિ સાથે શબ્દોનો ઉપયોગ ન કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.

રશિયન ભાષા અત્યંત સમૃદ્ધ અને સુંદર છે. M.V.ના નિવેદનો માટે કેટલી પ્રેરણા છે. રશિયન ભાષા વિશે લોમોનોસોવ. હા, ખરેખર, મહાન વૈજ્ઞાનિક સાચા છે: રશિયન ભાષા અદ્ભુત, શક્તિશાળી, સુંદર છે.

ભાષાની સંપત્તિ, સુંદરતા, તાકાત, અભિવ્યક્તિ શું છે? અભિવ્યક્ત ભાષણના વિશેષ માધ્યમો છે. તેઓ ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર છે. ભાષાના કોઈપણ વિભાગ - ધ્વન્યાત્મકતા, શબ્દભંડોળ, વ્યાકરણ - તે ધરાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, રશિયન ભાષા અન્ય ભાષાઓમાં તેના શબ્દ-રચના મોર્ફિમ્સની અદ્ભુત સંપત્તિ માટે અલગ છે, મુખ્યત્વે પ્રત્યયો. કેટલાક શબ્દને અપમાનજનક અર્થ (પુસ્તક, અધિકારી) આપે છે, અન્યો ક્ષુલ્લક અર્થ (પુત્ર, દાદી) અને અન્ય મૂલ્યાંકન (વૃદ્ધ માણસ, વૃદ્ધ માણસ, વૃદ્ધ માણસ) દર્શાવે છે. મોર્ફિમ્સ શબ્દોની રચના માટે સૌથી સમૃદ્ધ શક્યતાઓ બનાવે છે વિવિધ ભાગોવાણી, વ્યુત્પન્ન મોર્ફિમ્સની મદદથી સમાન મૂળ સાથેના શબ્દોના અર્થોને એકીકૃત કરવામાં આવે છે. આ રીતે એન.જી. ચેર્નીશેવ્સ્કી, મજાકમાં ફ્રેન્ચ પર રશિયન ભાષાની શ્રેષ્ઠતા સાબિત કરે છે.

રશિયન ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમ લવચીક અને અર્થસભર છે. ધ્વનિયુક્ત ભાષણ એ ભાષાના અસ્તિત્વનું મુખ્ય સ્વરૂપ છે. ધ્વન્યાત્મકતાના મુખ્ય વિઝ્યુઅલ માધ્યમોમાંનું એક એ એક શૈલીયુક્ત ઉપકરણ છે જેમાં સમાન લાગે તેવા શબ્દોની પસંદગીનો સમાવેશ થાય છે. (પૃષ્ઠ 14 (લુશ્નિકોવા) વાંચો).

અહીં સ્વરો [o] અને [a] અને વ્યંજનો [п], [р], [т] દેખાય છે. આ શ્લોકને સંગીતમય રીતે જીવંત બનાવે છે. પુનરાવર્તિત અવાજોની ગુણવત્તાના આધારે, અનુપ્રાપ્તિ અને અનુસંધાનને અલગ પાડવામાં આવે છે.

અનુગ્રહવ્યંજન ધ્વનિનું પુનરાવર્તન કહેવાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: (એક ઘરની ગર્જના વાદળી આકાશમાંથી પસાર થઈ (એસ. માર્શક)). નિષ્કર્ષ: [p] [g] સાથે સંયોજનમાં તાળીઓના ગડગડાટની છાપ બનાવે છે.

ઉદાહરણ:હું મુક્ત પવન છું, હું કાયમ માટે ફૂંકું છું

હું તરંગોને લહેરાવું છું, હું વિલોને પ્રેમ કરું છું. (બાલમોન્ટ)

કયા અવાજોનું પુનરાવર્તન પવનની છબી બનાવે છે - [l], [l], [v], [v].

એસોનન્સસ્વર પુનરાવર્તન કહેવાય છે.

આ સમય છે, શિંગડા ફૂંકવાનો સમય છે (પુષ્કિન).

સંવાદ માત્ર તણાવયુક્ત સ્વરો પર આધારિત છે.

હું કાસ્ટ આયર્ન રેલ્સ પર ઝડપથી ઉડીશ,

મને લાગે છે કે મારા વિચારો (નેક્રાસોવ), - અવાજ [યુ] દેખાય છે.

બીજી યુક્તિદ્રશ્ય અર્થ એ ધ્વનિ લેખન છે - એવા શબ્દોનો ઉપયોગ જેનો અવાજ ચિત્રિત ઘટનાની શ્રાવ્ય છાપ જેવો હોય છે.

ઉદાહરણ તરીકે, (અહીં વરસાદ ઝીણવટથી ટપક્યો છે (Tvardovsky)) - ધ્વનિ kr નું પુનરાવર્તન ટીપાંના ટેપિંગ જેવું લાગે છે.

ગ્રાફિક્સ

ગ્રીક શબ્દ "ગ્રાફો" પરથી આવ્યો છે - હું લખું છું.

ગ્રાફિક્સ એ ભાષણ રેકોર્ડ કરવા માટે વપરાતા લેખન સાધનોનો સમૂહ છે. ગ્રાફિક્સનું મુખ્ય માધ્યમ અક્ષરો છે. કોઈપણ ભાષાનો સૌથી મહત્વનો ગુણ છે કોડિફિકેશન. ભાષાશાસ્ત્રમાં કોડિફિકેશનનો અર્થ એ છે કે ભાષાકીય ઘટનાઓ અને તથ્યોને ચોક્કસ સિસ્ટમમાં લાવવું. કોડિફિકેશનના આધારે, ભાષાશાસ્ત્રીઓ ધ્વન્યાત્મક, લેક્સિકલ, જોડણી અને શૈલીયુક્ત નિયમોનો સમૂહ બનાવે છે. રશિયન ભાષાનું સંહિતાકરણ રશિયન સાહિત્યના મહાન પ્રતિનિધિઓના કાર્યોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે: વી.વી. વિનોગ્રાડોવા, એમ.વી. લોમોનોસોવ, એસ.આઈ. ઓઝેગોવા, એ.એસ. પુષ્કિના, એ.એ. શખ્માટોવા અને અન્ય મૂળાક્ષરો રશિયન ભાષાના સંહિતાકરણમાં નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવે છે.

આલ્ફાબેટ એ ચોક્કસ ક્રમમાં ગોઠવાયેલા અક્ષરોની સૂચિ છે. આધુનિક રશિયન મૂળાક્ષરોમાં 33 અક્ષરો છે, અને ь અને ъ અવાજોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા નથી. રશિયન મૂળાક્ષરોમાં અક્ષરોના 3 જૂથો છે:

1. અક્ષરો કે જે અવાજનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા નથી – ъ, ь;

2. બે અવાજો દર્શાવતા અક્ષરો - e, e, yu, i;

3. બાકીના ત્રીજા જૂથના છે.

1) એક ધ્વનિ દર્શાવતા અક્ષરોને મોનોફ્થોંગ્સ કહેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ઓક-[p], ઓબ - [p], અને બે અવાજો (ડિપ્થોંગ્સ) - અક્ષરો e, e, yu, i ડિપ્થોંગ્સ સૂચવે છે.

યમ શબ્દની શરૂઆતમાં મા છે.

2) ъ અને ь ચિહ્નો પછી, હું બહાર ગયો, જુઓ - જુઓ.

3) સ્વર પછી બયાન બા એન.

4) વધુમાં, સમાન અક્ષર વિવિધ અવાજો સૂચવી શકે છે: અક્ષર m [m] [m / ] - soap, mil; અક્ષર b [b] [b / ] - હું કરીશ, હરાવીશ.

5) શબ્દના અંતે અને અવાજ વિનાના વ્યંજનોની પહેલાં અવાજ વગરના વ્યંજનો જેવો અવાજ કરે છે આ ઘટનાને બહેરાશ કહેવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ઓર્ડર [c], બૂથ [t] (નબળી સ્થિતિ).

6) અવાજ વગરના વ્યંજન, અવાજવાળા વ્યંજનો જેવો સંભળાય છે - થ્રેશિંગ - મોલો [d / ]ba, વિનંતી - pro [z / ]ba (આ ઘટનાને અવાજ કહેવામાં આવે છે).

વ્યંજન ધ્વનિ માટે મજબૂત સ્થિતિ એ સ્વરો પહેલાની સ્થિતિ અને m, n, r, l, i, v પહેલાની સ્થિતિ છે.

7) સુખ - [sh / ]astier, gap - [sh / ]el, carter - vo[sh / ]ik અક્ષરોના સંયોજન દ્વારા એક અવાજ સૂચવી શકાય છે.

સ્ત્રોતોની સૂચિ:

1. ગોલોવિન બી.એન. ભાષણ સંસ્કૃતિની મૂળભૂત બાબતો: ટ્યુટોરીયલયુનિવર્સિટીઓ માટે. - એમ., 1988.

2. ગોર્બાચેવિચ કે.એસ. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ધોરણો, - એમ., 1989.